相聲編劇長頸鹿是誰

實(shí)際上，京劇對我的影響因?yàn)榻佑|戲曲比較早，我也說不好，他到底從哪兒影響了。我可是我明顯感覺到一點(diǎn)就是他可能改變了我的職業(yè)生涯，因?yàn)楝F(xiàn)在是我現(xiàn)在做的是編劇，我以前接觸過舞臺劇，接觸過小品，接觸過相聲接觸很多東西

他是過過普通人生活的，現(xiàn)在的很多編劇是從就是他大學(xué)的時候?qū)W變局，學(xué)完這編劇，他就畢業(yè)就當(dāng)編劇，他先不署名兒給人當(dāng)小編劇，后來混好了當(dāng)大編劇，反正他是一天班兒沒上過

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

劇作家這個身份聽起來更加的這個厚重一點(diǎn)跟編劇不一樣，因?yàn)橹安还苁呛秒娪熬巹∫埠?，還是戲劇的編劇也好，都是叫劇作家，自從叫了編劇地位就一落千萬，有的時候也是很難的一件事情

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

引起這種感受的原因，請注意感受從來都不是由他人引起的。在長頸鹿語言中，不會用你使我快樂，或者他如我生氣這樣的說法場景錄語言，對于關(guān)于誰該為感受負(fù)責(zé)任表達(dá)得非常清楚

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

最佳編劇在愛美講理遠(yuǎn)超過在奧斯卡里的地位，因?yàn)殡娨晞【巹〉谝?，而電影大家認(rèn)為是導(dǎo)演第一，可見電視劇編劇非常重要，他得了最佳編劇，最佳聚集，最佳男主角最佳女主角，把四項(xiàng)最重要的獎全拿下來了

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

感受的真相以及引起這種感受的原因，請注意感受從來都不是由他人引起的。在長頸鹿語言中，不會用你使我快樂，或者他惹我生氣這樣的說法長頸鹿語言對關(guān)于誰該為感受負(fù)責(zé)任，表達(dá)得非常清楚

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聚攏的人脈人氣會越來越多了，給大家提供機(jī)會，尤其是簽約編劇簽約編輯是提供的，培訓(xùn)比較少，但是給簽約編劇提供的機(jī)會是非常多的，只不過現(xiàn)在很多簽約編劇他不具備這個能力