相聲我要改行劇本

一九四三年三月，任晉察冀分區(qū)五分區(qū)司令員兼政委，好像是要改行了近四年后又成了呂政委。很多中途改行兒的名將多數是在師旅團職位時改行兒的，有的是要到東北徹底改行為軍事指揮員的鄧華是屬于后者

等當初去，從賊死乃是僧人尋死路上寫要去便去金玉改行，崇尚的乃是死人，求生路，乃反不敢何也。若矮等，肯如當初去，從賊時拼死出來，求要改行，崇尚我官府其有必要殺辱之力

爾等當初去從賊時，是圣人尋思此路，尚且要去變去，均欲改行從善乃是死人求生，路乃凡不敢阮爾等剛出而等肯入，當初去，從賊時拼死出來，求要改行從善，我官府卻有必要殺辱之力

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

每個人的劇本上會有自己的一個任務，就是你可能會找某個玩家去進行私聊，等會兒就是每個人讀劇本是不是會給每個人書里發(fā)一張紙發(fā)，一本兒發(fā)一個劇本兒，游戲本兒在上面會有我要讀的話，還有一個我都我要解決的問題

閱讀劇本和拍攝劇本不一樣，有時候為了讓劇本更容易理解，你需要把說明寫進去，而演員并不喜歡你這么做神奇活現是我擔任電影劇本醫(yī)生時的第一批電影中的一部，因為制片人要細讀這個劇本

后來我才知道，那是一個有十五人參加的巨型劇本殺劇星語，玩兒過的所有劇本殺幾乎都是像這樣和朋友的朋友或是熟人一起，大家會提前約好時間一塊兒去劇本啥店里挑選劇本選服裝

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

店家每年對劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個劇本對應一個創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個創(chuàng)意并不現實，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

然以皆由而等，悔悟不棄。而當當初去從賊時，乃是生然尋死路尚，且要去便去監(jiān)獄，改行從善乃是死人求生路，乃反不敢何以若爾等，肯如當初去，從賊時判死出來，求要改行從善

每天叫來叫去的，叫的都變成獅子，吼了沒有問題，你要的是孩子的行為改變這一集，我們先改行為下一集研究的時候，我再與你分享，在改行為的同時，配對什么樣的言教，慢慢你會發(fā)現你特別欣賞你自己

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

如果人類社會辛斯塔的話，只有同居之間才能有這樣的事情，比如種土豆的農民改行種山藥，生產汽車的企業(yè)投資生產拖拉機，生產汽油機的企業(yè)改行生產油機糧，食農可以改行當菜農卻不可能改行當地主或者面包店老板