相聲不是出洋相發(fā)怪聲

不是這種情況，這種聲音會突然蹦出來，不是我有意為之，而更像是一種條件反射，一種是對我看到的事情的反射，一種是對過往記憶的條件反射，而一旦我的怪聲怪氣被觸發(fā)，就完全沒有辦法控制了

四人隱身避處，看了一會兒，正想不出該當如何下手，忽聽譚欣起了一陣怪聲，那牙血里面也嗚嗚怪笑起來，兩下?lián)u尾呼應(yīng)，仿佛與那日孝和尚金蟬在洞中所聽新臣子來時發(fā)出的怪聲相累

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這種聲音會突然蹦出來，不是我有意為之，而更像是一種條件反射，一種是對我看到的事情的反射，一種是對過往記憶的條件反射，而一旦我的怪聲怪氣被觸發(fā)，就完全沒有辦法控制了

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

這種聲音會突然蹦出來，不是我有意為之，而更像是一種條件反射，一種是對我看到的事情的反射，一種是對過往記憶的條件反射，而一旦我的怪聲怪氣被觸發(fā)，就完全沒有辦法控制了

怪聲來路飛去，同時又聽一聲厲笑發(fā)自遙空，這次卻是由近而遠，黃艷金只剩一縷余音搖曳天邊，那大手和金光雷火連同妖人怪聲全都消滅，無文無鑒，二女也已非抵安前，剛按動光落雪現(xiàn)出原身，忽見安中走出一個老佛婆來說道

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

評書就算一個搭的更多是以小段和單口相聲出現(xiàn)，而且說實話也不是就這么一小桌兒，也不是賣座兒賣好。真正的這園子里，現(xiàn)在能說的能聽見的還是相聲以對手相聲為主，偶爾給你來段兒單口兒來塊兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

薛寶坤極為同意的補充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強了，其實是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

不是雍正真正的目的，雍正是想通過辦案搞臭姚明石的名聲，把它從真道學(xué)打成假道，學(xué)已殺一九百，打擊大臣們的自為之心。他秘密受益時，暗官在審問時對陽明時極盡挖口打擊之能事，力求使姚明時出洋相

經(jīng)濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

崇壽風(fēng)一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當時人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當時在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對口向上