公安題材相聲短劇本

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

銀風格雜劇作家以陽觀潮迎風格雜劇為代表，陽光橋劇本多疑史傳題材史傳記載為題材為素材，加以想象點染和褒貶，每次寄托其對社會的認識和理想，其中部分創(chuàng)作有一定的揭露意義

深市華瑞電影投資公司總經理高軍就認為，投資方一方面是瞄準了市場上盜墓玄幻類題材的缺口，另一方面，這類題材闖關解迷的故事架構天然就是劇本的好批子，尤其適合用影視劇方式來呈現(xiàn)

劇本以湯顯祖醫(yī)生事跡為題材，歌頌了湯的才華和藐視權貴的性格，其中還穿插了婁江女子于二娘的事跡，以及湯具中人物霍小玉，盧生純，于芬等略帶荒誕劇的色彩劇本能做到虛實結合，構思新穎

短線資金無時無刻不在盯住挖掘和理解題材，就是希望能發(fā)現(xiàn)最具人際關系的題材，只要有好的題材出現(xiàn)，短線資金自然不會放過，參與的資金會越發(fā)積極，也就越容易產生市場合力

袁弘道還有嚴宗道三兄弟，他們主張散文，讀書姓名，不拘一格，因為他們都是湖北的公安人，又被稱為公安三員，或者說叫公安派，還有像譚元村等的這一些湖北晉明作家，他們主張散文表現(xiàn)幽情單序，使文章的題材能變窄，被稱作為晉明派

短線資金無時無刻不在叮囑挖掘和理解題材，就是希望能發(fā)現(xiàn)最具人氣關系的題材，只要有好的題材出現(xiàn)，短線資金自然不會放過，參與的資金會越發(fā)積極，也就越容易產生市場合力

短線資金無時無刻不在叮囑挖掘和理解題材，就是希望能發(fā)現(xiàn)最具人氣關系的題材，只要有好的題材出現(xiàn)，短線資金自然不會放過，參與的資金會越發(fā)積極，也就越容易產生市場合力

我為此看重題材和基本面中短期資金，更熱衷于追逐題材和熱點中長期資金，個人熱衷于追溯高成長企業(yè)上戶想要走在資金的前面，提前進入個股布局，要么有敏銳的題材和熱點捕捉能力

這類題材完全是靠主力的智慧來運作，行情持續(xù)時間一般不長，而且主力為了避免散戶跟風，往往會選擇出人意料的極佳日題材炒作五一，十一春節(jié)存在短期的題材操作，消費題材股會有一些表現(xiàn)，但是大盤走勢對相關板塊影響更大

這種變化帶來的影響在于，一是在市場中一個題材肯定是滿足不了全部資金的需要，一方面是不可能所有短線資金裝進一個題材板塊，但一題材板塊的容量終有限，二方面是沒有好的位置，其他資金也不會去玩這個題材不如重挖掘一個題材，找好的位置做

打資金群體就善于利用聯(lián)想去挖掘題材的炒作內涵，尤其是一支龍頭股或腰股身上具有復合性的題材時，市場又在強勢之中，市場資金充裕，短線資金群體就可能去挖掘腰股身上不同屬性的題材，做龍頭炒作的支流炒作高低切換，這稱為題材的發(fā)酵，從腰骨身上去挖掘另一個屬性的題材作為補漲板塊，再從補漲板塊中打造一只新龍切換老龍等

擺脫家長里短和雞毛蒜皮，我們很多時候寫了劇本以后拿出去反響不大，或者說我們反過來我們看一些劇本，看一些戲，看一些電影，我們覺得不好看，是什么原因，覺得是一地雞毛就覺得沒什么可看的

只要我們按他創(chuàng)作的時間順序，將這些劇本的題目依次看過來，就不難看出，蘇青此時的創(chuàng)作是在努力，做著調整和變化的題材上，從古代漸漸轉向現(xiàn)代思想上，從歷史漸漸轉向現(xiàn)實

資金選擇股票無非是看重題材和基本面，短期資金更熱衷于追逐題材和熱點，中長期資金更熱衷于追逐高成長企業(yè)。散戶想要走在資金的前面，提前進入個股布局，要么有敏銳的題材和熱點捕捉能力，要么能夠找到高成長的企業(yè)