重慶主城相聲

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個(gè)，第二個(gè)是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因?yàn)闈?jì)南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會(huì)很火

重慶的立體體現(xiàn)在其高低錯(cuò)落的地勢和建筑布局，層次復(fù)雜的橋梁設(shè)計(jì)和極具特色的交通運(yùn)輸方式上，進(jìn)入重慶主城區(qū)后，摩天大樓在嘉陵江和長江兩岸從近到遠(yuǎn)，順勢往上依次排布，層層疊疊，錯(cuò)落有致，地標(biāo)建筑紅崖洞

鮮活到臨近的石柱縣跑了一次，他的親戚家到萬州董家鎮(zhèn)黃德有勝利的老家去了七八次去，四川成都市折騰了一番，還到重慶市主城區(qū)泡了幾天，連續(xù)一兩個(gè)月沒日沒夜的東奔西鋪硬是沒有摸到黃德友的邊兒

主城區(qū)作為近千萬人口的特大城市，每年兩萬畝房地產(chǎn)開發(fā)批租指標(biāo)，基本上全部來自地票交易，這就相當(dāng)于重慶房地產(chǎn)開發(fā)的土地指標(biāo)多了一倍，土地的供應(yīng)量增加了一倍，房地產(chǎn)調(diào)控能力就大大增強(qiáng)

沖勁固然是很好，到從年輕保持到老的沖擊也很好，但是就是自己家庭和事業(yè)的平衡問題，上面大家可能還是要稍微考慮一下，如果反反正現(xiàn)在重慶的法院主城區(qū)法院工作量確實(shí)很大，不管是哪個(gè)區(qū)域主要是主城

孤立的島山城堡就建在那里，主城堡高三十間，也就是五六十米，東西方向距離一百多米，南北方向五六十米，主城堡位于南端第二城堡，在主城堡的北側(cè)位置相對(duì)較低，東西方向距離

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

重慶市現(xiàn)代物流生產(chǎn)力促進(jìn)中心，重慶市制造業(yè)信息化生產(chǎn)力促進(jìn)中心，重慶市數(shù)學(xué)科學(xué)研究所，重慶市信息安全技術(shù)中心，重慶市兩江融合促進(jìn)和服務(wù)中心，重慶市那米材料與技術(shù)工程中心，重慶市清潔生產(chǎn)工程研究中心，重慶市三峽庫區(qū)生態(tài)環(huán)境遙測遙感監(jiān)控實(shí)驗(yàn)室

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響