相聲有新人孟鶴堂都在那期

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

我跟大家一起笑，我就跟大家說我說每一天對生活都滿滿的有一份心意，都對生活有一份新的選擇，都會讓自己快樂，每一天都是新的。感受到這份新的人簡稱為新人，我每一天都在做新人，請喊我新人就好

我跟大家一起笑，我就跟大家說我說每一天對生活都滿滿的有一份心意，都對生活有一份新的選擇，都會讓自己快樂，每一天都是新的。感受到這份新的人簡稱為新人，我每一天都在做新人

假如領用原材料環(huán)節(jié)無誤，但科目用錯或者在期末分配產(chǎn)品再產(chǎn)品時有誤。那期末庫存產(chǎn)品不用分攤，假如是產(chǎn)成品銷售后結(jié)轉(zhuǎn)，銷售成本時發(fā)生錯誤，多轉(zhuǎn)少轉(zhuǎn)銷售成本，那期末產(chǎn)成品銷售成品分擔

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

好的氛圍代理立馬混熟悉了，并且哪怕不出來說話，他心里也會告訴自己，我一定要努力向他們學習，他們可以我也可以月入過萬，不要新人不好待，責任都在新人，雖然游覽的不主動的

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

那大家都在一起休息來過來，跟我們一起吃來，跟我們一起聊主動的招呼，讓新人讓他很快的融入，并且先聽他的分享。只要新人在會場，今天的追星是誰，就是要把主角的光板交付給他