聽道教說書

道教很難與西方聽眾討論古代道教部分原因是傳統(tǒng)道教中的一些關(guān)鍵概念無法翻譯。老子道教的創(chuàng)始人在他的著作中指出，他的追隨者必須依照道，大致可以翻譯為英語(yǔ)，則未來形式漢字道一直移動(dòng)的頭，同時(shí)具有方向移動(dòng)方法和思想的意思

至于道教外部的力量，要靠道教主動(dòng)打開門戶，聯(lián)合社會(huì)上一切關(guān)心道教和支持道教的人得到他們的幫助，只有吸收越來越多的人在我們道教內(nèi)部團(tuán)結(jié)，越來越多的人，在我們周圍，我們的道教才能發(fā)展

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

讓他們徹底決裂的事情，著名的夜相關(guān)事件，道教家境心中的道教夏言偏偏是一個(gè)無神理論者，每次家境合作討論道教問題是下面狗是聽著打瞌睡，媳婦有這家店也覺得沒意思，不想再和他談了，意在于這個(gè)人

沒有君子不養(yǎng)一人，不過也餓不死。咱們?nèi)藘簜z就在赤龍剛爬上房梁，那孩子便和那說書先生抬著桌子走進(jìn)了大殿聽話茬，無疑他們是爺兒倆靠著說書為生，不過顯然今晚收入不走一樣

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時(shí)不由說者口氣描述，書中人物對(duì)話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動(dòng)作表情說書必須有動(dòng)作表情，說故事主要說的是故事

在賣藝演奏中，華彥君將民間音樂素材和道教音樂結(jié)合起來，加工創(chuàng)作，編寫了寒春風(fēng)曲，聽松和二泉映月等名曲，以道教音樂素材表現(xiàn)對(duì)于現(xiàn)實(shí)苦難生活的沉思，以及對(duì)于未來美好生活的熱愛和憧憬

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng)，先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對(duì)比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

這一時(shí)期的中國(guó)道教即取得走向了衰微。云南道教雖然也受到影響，但由于道教在云南近千年的長(zhǎng)城發(fā)展，形成了自己地域性和民族性的特點(diǎn)。民國(guó)時(shí)期道教在云南境內(nèi)依然有各種主動(dòng)

在這種社會(huì)背景下，宋代的道教不僅沒有爆發(fā)過宗教性的社會(huì)騷亂，而且穩(wěn)步走向繁榮。這和宋代皇帝對(duì)道教的態(tài)度和宋代政府道教管理有密切的關(guān)系，道教也確實(shí)在宋朝起起到了一定的積極作用

道教文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，內(nèi)容豐富。云南地處邊緣，云南文化，道教文化獨(dú)具特點(diǎn)。由于資料和篇幅所見，與此我們涉及僅涉及云南道教的風(fēng)貫，高到文獻(xiàn)典籍和音樂第一節(jié)云南道教公怪道教的活動(dòng)場(chǎng)所稱道觀

之后，從明成祖以后的歷代皇帝，大多數(shù)比較崇信道教，先后在全國(guó)各地新建了很多的道教宮，觀各地的藩王也隨風(fēng)投入道教建筑的修建當(dāng)中，使得道教的勢(shì)力在明朝得到了非常大的一個(gè)發(fā)展空間

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個(gè)小噱頭，一個(gè)小花樣，就不是說書人登場(chǎng)，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

青云直上的道教在唐代有特殊的地位。由于道教的祖師李爾即老子與李唐王朝姓氏相同，而且道教在李唐王朝建立過程中做出了重要貢獻(xiàn)。大唐建國(guó)以后，把道教奉為國(guó)教道教，也因受到唐代帝王的重視而興盛起來