相聲宣傳畫板

每尺顏料迎四厘八毫畫板，公飯一成妖，五彩濁氣。每尺化彩公飯應五分一彩，繁紅濁氣，每尺畫板功犯，因五分一田，白幼陽彩濁氣，每尺畫板公飯迎九分，以陽彩，各色，濁氣，每尺化材，公飯，飲酒分

仗著自個兒的嘴，皮子溜進了宣傳隊，說相聲，他拿手的段子就是報菜名兒，本是上世紀二十年代京城相聲名家萬人迷的貫口兒，讓魯?shù)旅靼捉o背得個滾瓜爛熟，來不來，就給人來一頓兒知道的主兒

觀察者站在此處一只手將畫板被朝自己舉到面前，另一只手把一面鏡子舉到畫板對面，一臂距離的地方，從畫板中間的孔里窺視鏡中的圖像。鏡面中顯示的圖像就是圖畫中的洗禮堂和蔣安妮廣場括弧左右顛倒的

清晨七點，我迅速地給遠離縣城百余里的山鄉(xiāng)領導去了電話，告知了我的想法，便駕駛著警車帶著電影放映，機筆記本，電腦交通，安全讀本，交通安全宣傳畫板及往山村感九點許山村學校大門兩旁站立著留守兒童和再次等候的山鄉(xiāng)領導電視新聞記者

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

便駕駛著警車帶著電影放映，機筆記本，電腦交通，安全讀本，交通安全宣傳畫板即往山村趕九點許山村學校大門兩旁站立著留守兒童和在此等候的山鄉(xiāng)領導電視新聞記者，還有杭師院劉教授所帶領的志愿者山村的歡迎儀式，孩子們的親情之舉讓我感動的落淚

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

凌晨七點，我迅速地給遠離縣城百余里的山鄉(xiāng)領導去了電話，告知了我的想法，便駕駛著警車帶著電影放映，機筆記本，電腦交通，安全讀本，交通安全宣傳畫板及往山村感九點許山村學校大門兩旁站立著留守兒童和在此等候的山鄉(xiāng)領導電視新聞記者，還有航程師院劉教授所帶領的志愿者山村的歡迎儀式

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處