關(guān)于相聲的比喻

關(guān)于咱們正常的比喻，這個千里大師叫做比喻石巒，甲為棟梁，以為藤蘿，西甲，丙為太陽。丁維登主韋千里大師批判說這個是比喻吃軟不正常不可信，實(shí)際上，按照怎么今天的理解

關(guān)于國際象棋交響樂章的兩個著名比喻，生動地說明了語言系統(tǒng)和符號整體和部分之間的關(guān)系，特別是關(guān)于交響樂的比喻，幾乎跟格什塔心理學(xué)家用來解釋格什塔概念的例子完全相同

黃帝內(nèi)經(jīng)中講的春天不是單純的春天的概念，春天只是一個比喻人生命的初始，比喻萬事萬物的開端，比喻人的青春，所有事物的開端都可以從春三月開始，把這段話弄明白了，關(guān)于人生的事情也就弄明白了，生活也就弄明白了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

試試為破解下面這些限制性信念，想一些比喻，關(guān)于金錢的金錢是骯臟的，有錢人都不是什么好東西，男人有錢變壞，女人變壞就有錢，金錢是萬惡之源，關(guān)于婚姻的婚姻是愛情的墳?zāi)?/p>

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

很多讀者都讀了這個大型國際報(bào)紙的美食版面，他們看到了這篇文章，其中一部分還和周圍的人談?wù)摷膊∈且粋€關(guān)于傳染性的比喻，我們需要另外一個流行病學(xué)的比喻來糾正病毒神話

聽會了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處