時(shí)代精英相聲劇本

精英是最討厭社會(huì)進(jìn)步的一個(gè)群體，再好的時(shí)代都沒(méi)有當(dāng)前這個(gè)時(shí)代好，因?yàn)樵诋?dāng)前這個(gè)時(shí)代，我肯定是精英能力最強(qiáng)可以縱橫天地，但你換個(gè)時(shí)代，我就不知道自己還能不能當(dāng)精英了

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚(yú)韻沒(méi)有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

另外一方面也包含著特定的民族感情和愛(ài)國(guó)思想。在元代這個(gè)特殊的時(shí)代里頭，你可以想象一下這樣的劇本在元代的舞臺(tái)上演出，面對(duì)著管大的漢族的平民，百姓文人士大夫演出戰(zhàn)的劇本

我是大紅姐姐繼續(xù)上一集的目的地南潯古鎮(zhèn)，不知道大家前一陣子有沒(méi)有關(guān)注過(guò)德云社出品的綜藝節(jié)目德云斗校社，他們第三期的節(jié)目是玩兒了一期劇本殺在這一期劇本沙中有一個(gè)身份，和我們這一期節(jié)目要提到的人物是有關(guān)系的。第三期的劇本沙，他們把時(shí)代的背景沉浸在了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

今天晚上朗讀的是文化自信與民族復(fù)興第四部分，揭示新時(shí)代偉大企業(yè)家精英關(guān)于新時(shí)代偉大企業(yè)家精英總結(jié)如下一作為企業(yè)家領(lǐng)會(huì)四部曲的奧妙，并盡時(shí)應(yīng)知建設(shè)心靈品質(zhì)，從而開(kāi)發(fā)心靈保障。主宰行為作用是人生重大的戰(zhàn)略成就，他人建設(shè)心靈品質(zhì)，從而開(kāi)發(fā)心靈保障，主宰行為作用是人生重大的價(jià)值

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

二零一五年由他指導(dǎo)參與編劇的電影大空頭，將美國(guó)精英如何忽視二零零七年的次貸危機(jī)征兆，最終將美國(guó)經(jīng)濟(jì)帶入崩潰的殘酷，現(xiàn)實(shí)編成了引人入勝的荒誕喜劇，并獲得奧斯卡最佳影片，最佳導(dǎo)演，最佳改編劇本等五項(xiàng)提名