相聲洞房一夜

他吃著喝著你說一段兒相聲，也許他吃完之后你再說這樣有時要干一夜，一種就是一家人，自己聽一個客人也沒有找你去說給老爺太太幾個人聽搞喜慶唐會能發(fā)點兒小財，靠喜慶唐會發(fā)財?shù)娜艘灿袃煞N，一種是自己有了班底兒，能唱點兒彈點兒

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

張繼皇和王敏之的洞房花竹葉枕頭是個馬搭子，洞房花竹葉，之前兩人見過兩次面，一次是和他一道闖關(guān)東的師作戰(zhàn)?？崎L介紹，他們見面給他印象最深的是身旁警衛(wèi)員那只不離身的酒葫蘆

洞房被入溫又暖，我請新人入洞房，今日栽下連麗樹，明年貴子降華堂一部一塊金磚地步步踏在專中央，鬧起房完畢，說好的人和含好的人能得到習(xí)主家的酬謝，都是一包聯(lián)盟牌香煙和兩包洗果子

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

新婚之夜，新郎官秦觀因為高興喝多了，正準(zhǔn)備興沖沖地進(jìn)入洞房時候，蘇小妹突然雙手將門關(guān)上，并隨口吟出上聯(lián)，雙手推出門前月要秦觀對出下聯(lián)兒才能進(jìn)入洞房，這可急壞了新郎官兒了

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

第四側(cè)東來雪傾城我是羅伊哲，今天我們一起來欣賞含有歡字的古詩詞，晝夜樂洞房，記得初相遇，北宋柳永洞房記得初相遇，便指何長相聚，和妻小惠憂歡變作離情別緒曠直闌珊春色木

我在前面說過，現(xiàn)在很多學(xué)者把綢繆這首詩的背景解讀為鬧洞房，而農(nóng)村人包括現(xiàn)代人鬧洞房，都說三天無大小，而我們在各種視頻中也都看到過有那么夸張，相信大家都有所了解，而前幾年最為過分的也是影響比較大

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

高老莊有個習(xí)俗，新郎光要背新娘入洞房，可豬八戒不知道他媳婦長胖了，背著媳婦就非也似的往洞房走，每走兩步就摔了個狗吃屎還被新娘來了個太商壓頂，壓著他半天喘不過氣來