關(guān)于責(zé)任的簡單相聲

大家詞兒可以拿著詞兒拿著，可以簡單的看一看，我們試一下，就大家注意相聲的表演，你們在剛看詞，包括在準(zhǔn)備的時(shí)候，希望大家能掌握一個(gè)一點(diǎn)，就是我們他和朗誦不一樣，相聲的語言更偏向于什么

這都比較簡單，我就不再啰嗦關(guān)于侵權(quán)責(zé)任和其他民事責(zé)任的競合，我講一個(gè)違約責(zé)任跟侵權(quán)責(zé)任的競合，剛才有同學(xué)提到就是加害給付的問題，你把一個(gè)微波爐買回來爆炸，把你給炸傷了

大姐是不是就要養(yǎng)的話，成功，一個(gè)是關(guān)于掙錢的，更多也是關(guān)于成長的，已經(jīng)過去沒有責(zé)任心，活得不明白。到今天有的夢想有著面標(biāo)，有著責(zé)任心了，哪怕說簡單點(diǎn)兒，你不干安利你出去活得明明白白，你也叫成功大局

同位相處通知相貌通過相愛同理相近通用險(xiǎn)，以通降感，通力險(xiǎn)，以通信相繼通道，相聲，通信相歸，統(tǒng)條相聲，生態(tài)術(shù)折所都不可予以理為，視極而較之地，正潔而化，是捏著南宋圣者一些南宋自然異性責(zé)任

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅妫嗦晜鞒械綇垑鄢繒r(shí)已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

以上是客運(yùn)，在運(yùn)人的后面，咱們再看這貨運(yùn)，咱用貨的運(yùn)物的關(guān)于貨運(yùn)合同的考點(diǎn)是有三個(gè)的，咱直接看下面的表格第一是貨物損失的賠償責(zé)任。這個(gè)簡單和哪個(gè)一模一樣，和上面托運(yùn)財(cái)務(wù)損失的賠償責(zé)任一模一樣，就原則上都是由承運(yùn)人賠償

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

二，關(guān)于過錯(cuò)責(zé)任原則。理論界對于侵權(quán)責(zé)任的規(guī)則原則體系存在有不同認(rèn)識，但一般都認(rèn)為侵權(quán)責(zé)任法第六條第一款規(guī)定的行為人因過錯(cuò)侵害他人，民事權(quán)益應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任是關(guān)于過錯(cuò)責(zé)任的一般規(guī)定，即過錯(cuò)責(zé)任原則的一般條款

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

聽會了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活