吹牛相聲分段

太厲害了，純云我告訴你，我們家沒牛作坊，我們家是吹牛工工廠，我們家是吹牛股份有限，我們家是吹牛大拖拉，當時我們家是世界吹牛中心，我們你們這中心是我們家吹聽出來的，比不了，你可真能吹

分段和分頁的管理的，它的一些度分段斷表，首先他的是這樣子的就是分段比分頁，更容易實現(xiàn)用戶信息的保護和共享分段比用分業(yè)更容易實現(xiàn)信息的保護和共享分段，它是按照空地址，空間將地址空間

第十節(jié)分段兒與選題一文的分段兒，文字的分段兒和劇斗性質一樣，同是表示區(qū)劃的最小的區(qū)劃是斗，其次是句再其次是斷，有時還有空一行另寫，表示比斷更大的菊花的分段兒，不但是文字意

學了寫作順序、時間順序，方位順序，事情發(fā)展順序。這幾個必定要整理分段按事情發(fā)展的先后順序分段，按時間順序分段，按方位順序分段按事物介紹的不同方面分段按總分總的結構關系分段

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

駐江方式沿地面深度分段施工的順序有分段下行式，分段上行式和一次全身駐江分段下形式，也就是你的住江館，你邊絕境邊住江就是從上到下依次住江分段上行式住江館一次絕到底

分段是汗，注意到里邊兒先動后環(huán)沿統(tǒng)一方向施汗，剛才我們已經(jīng)講過了第二個打點汗時，漢宮仍然是分段退汗，或者是分段跳汗，你一直要求記住分段退汗，分段跳汗一直要求都是分段，要么是分端退喊，要么是分端跳喊

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

比如我說我剛剛提出的分段，我猜測最初的分段動物應該是發(fā)生了某些這么多突變，從而分割出來了。兩個可以進行分段的部分，也有可能是三個不會是一點五個分段，就是說有兩個直接分段可以復制十幾米的所有東西

說得淋漓盡致，讓人信以為真，如同吹泡沫下吹，眼上吹越大，不吹都不行，上下兩張皮吹多吃點就是了，反正吹牛不放法，吹牛不上睡。久而久之，有的人吹牛不打草稿，吹上癮的成了吹牛，專業(yè)戶成了吹走

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西