門神相聲

單表武松自從西門慶電發(fā)孟州勞城沖軍之后，多虧小營館詩人看故伺候施恩與蔣門神爭奪快活林酒店被蔣門神打傷，央武松出力凡打了蔣門神，一頓不想蔣門神妹子玉蘭嫁于張都監(jiān)為妾鉆武松去假捏賊情將武松考打

門神是中國民間流傳較為廣泛的信仰，每逢過年過節(jié)，人們便會在自己門上貼門神像，認為這樣可以避邪除災(zāi)，保佑平安門神的信仰，源于古代的術(shù)物崇拜，也就是我們常說的原始自然崇拜

武松迎面對相對，在路上破上撞見，將門見了武松，心里以先醉兼期罪，他只顧趕上來了，說是吃那十塊五松心用兩個唇頭在蔣門神臉上隱虛兩下，便轉(zhuǎn)身走，蔣門神大怒搶了過來，被武松飛梯腳正好，腳中踢了蔣門神小腹蔣門神用雙手按著小腹蹲下去

一手拿骨碎，一手拿山，五上面系著玉盤，寓意吉祥和豐收。四周相黃陵邊由于后宮中住著大批妃嬪，不是一天男性門神，因此一般都懸掛這種童子門神，更含有早生龍子的美好，祝愿皇宮里的門神話

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

不可能用合法的武器來傷害武松，這就好像最初蔣門神打傷了施恩申只能認栽，因為施恩用黑道兒方式單挑兒不行群毆，不能用白道兒方式想拿起法律武器，可人家蔣門神身后有張團練吶，施恩照樣弄不倒蔣門神

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

在地那只右腳早就踢起來了，直飛在蔣門神額角上踢了個鄭重，講完神往后變得武松緊追一步踏向蔣門神的胸脯，提及其向處理鐵大小般的拳頭，向蔣門使用鏈上打去。蔣門神在地下苦苦求饒，武松賀遲到。如果要兩名姓名，你要搭一股三件事想跟神秘說

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

為了乞求一家的福壽，康寧人們在大內(nèi)上貼上秦書寶和玉池宮，鳥位門神，一切妖魔鬼怪都會望而生畏。人們還把捉鬼天師中回的畫像當作門神，現(xiàn)在能上讓所有的妖魔鬼怪退避災(zāi)舍。我國民居的大門通常都是兩善，對開門神總是成雙成對，感謝大家的聆聽，下次再見