古代人在現(xiàn)代說相聲

薛寶坤極為同意的補充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強了，其實是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

馬先生是相聲前輩中文化程度最高的，他念過私立高中，在今天恐怕要相當于大專了，因而他的相聲別具一格，按行話說就是文梗用的特別多，也就是說，很有現(xiàn)代意義上的幽默色彩

創(chuàng)業(yè)小說的主要模式是一個現(xiàn)代人在不知名的力量作用下，回到古代或者近現(xiàn)代，從而改變歷史進程的故事。根據(jù)穿越的模式不同，又身為又有很多，比如身體靈魂完整，穿越靈魂附體穿越自身還原穿越

在這個意義上，古代印度與現(xiàn)代印度兩個概念并不重合，而且現(xiàn)代印度是民族國家與古代印度作為一種文化地理體的以囧義，但現(xiàn)今世界一般共許現(xiàn)代，印度是古代印度的主要繼承者

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

大家注意一下憲法這個詞兒，聽清楚憲法這個詞兒古代就有俱樂部，中國古代有外國，古代也有，但是我們古代所說的憲法和近代性，就我們現(xiàn)代人所說的憲法，它的含義是完全不同的

叫農商社會在農商社會以前，是古代農業(yè)社會，在農商社會以后，是現(xiàn)代工商業(yè)，文明工，商業(yè)社會就在這個古代自己自助，自然經濟為基礎的古代農業(yè)社會和現(xiàn)代以城市貨幣，市場外貿為特征的金融為特征的現(xiàn)代工商業(yè)，文明工，商業(yè)社會

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

你要明白這個問題使得效率上的自主性不是說法律和道德在內容上要區(qū)分開，因為內容上的重合是必然的，只不過古代和現(xiàn)代古代的時候，內容的重合度相對比較高，而現(xiàn)代社會的內容的重合度相對來說比較低而已

不是我們古代的佛經，古代的范文翻過來的印度分為五個中印度南，印度，北印度東，印度，西印，度音都不同。現(xiàn)代人說研究范文我覺得很好玩，拿現(xiàn)代的范文來研究古代的佛經，也等于我們拿臭鞋子

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

另外一個不可證偽與陰謀論的歷史長得不得了，從古代一直到現(xiàn)代就沒停過陰謀論的人，總相信有一只黑手在操縱著歷史，總相信有一個龐大的集團，甚至某一個超人在控制著整個地球

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生