關(guān)于鬧鬼相聲

一直以來，關(guān)于鬼的討論從來就沒有休之謎幻時空正在為您講述鬧鬼之謎，寂靜，幽深，陌生，空曠的環(huán)境容易引起人們心靈深處的恐懼，長期的孤獨(dú)，冷漠，多疑的心境帶給人們的心理暗示

北京城怎么這么多鬧鬼的房子，在鬧鬼的房子和另一間房子中間有一塊兒像房子那么大的空地長滿了草，前面也看上去能耐過去的破矮磚墻，上面的草長得比墻高正面空地聽說原來是鬧鬼的房子，后來就塌了，沒人修就形成了一塊兒空草地

白宮鬼魂事件一直是美國人津津樂道的話題，其最有發(fā)言權(quán)的莫過于總統(tǒng)府資深的引導(dǎo)員。加里霍爾特有位對白宮幽靈有著濃厚興趣的記者，曾經(jīng)問過這位白宮總引導(dǎo)員關(guān)于白宮的鬧鬼事件

媽媽聽了就跟爸爸說北京城怎么這么多鬧鬼的房子，在鬧鬼，房子和另一所房子的中間，有一塊像一間房子那么大的空地長滿了草，前面也有看來我都能夠邁過去的愛玻璃磚墻里面的草葉長得比強(qiáng)高

老頭還常常到個到所的家門間，門到他的女兒家記住送麻布裝從哪兒聽出出聽來的處置房子說這所房子總是不是是因?yàn)槟泗[不鬼媽氣了，就給抱抱說北京城怎么這么多鬧鬼的房子在鬧鬼，房子和另一所房子的中間

在鬧鬼房和另一所房中間，有一塊像一間房子那么大的空地找馬拉炒，前面也有看來我都能賣過去的矮破磚墻，里面的巢長得比強(qiáng)高這塊空地，聽說原來是鬧鬼房子的馬浩找就他了，沒人修

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活