偷磨盤的相聲

一模一樣，一點(diǎn)兒都不差，分不出誰是真誰是假來了，龍就虎急了。他抬起手來，動(dòng)慌一下就給楊姐來了一磨盤，任陽姐手里也有磨盤吶，過好磨盤，撞磨盤吶，撞個(gè)粉碎，大伙兒趕快過來拉架

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時(shí)候

墻頭外光亮在一片片加大，鄉(xiāng)親們終于看見了黑乎乎的一團(tuán)，蜷縮在磨盤根上的鬼，雖然一時(shí)還看不清朱彥夫的模樣，但僅有半截的身軀也夠害人的了，特別是那兩條假枝盤的磨盤上

龍口粉絲生產(chǎn)設(shè)備明清兩朝粉絲生產(chǎn)為手工生產(chǎn)模式磨碎用的是石墨，邊兒上有兩個(gè)瓜板，底下有個(gè)邊兒上帶渠的石墨盤一般以助力為動(dòng)力，也有人力推動(dòng)磨盤的，隨著磨盤轉(zhuǎn)動(dòng)，刮板把破的

能幫助他就覺得自己頂天立地豪氣沖天，所以每次鉆到模仿磨盤時(shí)，我渾身都是力量，當(dāng)然也會(huì)以奶媽的夸獎(jiǎng)媽越夸我就越賣力，但是因?yàn)槟悄ケP架在溫臺(tái)溝人的地盤上，溫臺(tái)溝人心情不好時(shí)

為了防止莫掩糊住，不能順利的往下走糧食，人們往往會(huì)插上一根筷子，上面磨盤的運(yùn)動(dòng)就像皮煮運(yùn)化，磨盤上的這根筷子是用于疏通糧食的，就像肝氣的疏泄功能，洞中糧食不能塞住，以保持順利的下行

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

他的小演相聲地址和獵狗都是一份上班狗，大一眼看見那可怕的父母，頑強(qiáng)的怪物師，大家都挺薄不錢了，成了一個(gè)人，你要靠他清潔的，偷偷的網(wǎng)站，就是他們搭低頭利刃寺的雙雙揚(yáng)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活