書中人物扮演米小圈的小說

近代英國小說家福斯特在論小說的各方面一書中論述了見不出沖突發(fā)展的平板人物和劍出沖突發(fā)展的原整人物之別，認(rèn)為小說不應(yīng)寫出前一種人物，而應(yīng)寫出后一種人物，私人幫所吹捧的恰是前一種

小說中通常有典型的人物形象，對于人物形象可能會通過語言描寫，動作描寫，心理描寫，神態(tài)描寫，外貌描寫，細(xì)節(jié)描寫等方法來刻畫分角色扮演可以加深學(xué)生對人物形象的理解和認(rèn)知

小說四大名著、三國演義、水滸傳、西游記、紅樓夢三國演義作者為明代吳冠中書中主要人物為劉備，諸葛亮，關(guān)羽，曹操，周瑜，水滸傳作者為明代施耐庵，書中主要人物為宋江，武松，魯智，深、林沖

隋唐演義是一部家喻戶曉的歷史小說，書中的人物是不是真實(shí)存在，書中的故事有沒有歷史依據(jù)，隋唐十八條好漢，誰最厲害，秦瓊欲知敬德如何成了千家萬戶的門神，程咬金真的只會三板斧，歷史上的靠山王楊林是個(gè)怎樣的人

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說也各篇小說有各篇小說的描寫特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說描寫人物外，在特征變化的幾則類字來看

連云社的那群算上全是買賣人詮釋投機(jī)詮釋，相互敷衍，欺弄詐騙，教師和欺騙的主題。在整部小說之中，清楚的闡述了老舍筆下整個(gè)社會像煞，化妝舞會，其中所有的人物都裝模作樣的扮演角色

這樣的詞語作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說，在描寫人物外，在特征的時(shí)候與中國傳統(tǒng)小說描寫人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國傳統(tǒng)小說往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

和感悟青少年在這部書中看到的是唐其歌德的各種瘋狂之舉，邊讀邊笑。成年人在書中看到的是個(gè)人理想與社會現(xiàn)實(shí)的沖突，邊讀邊感嘆。因此，可以說我們在不同的年齡段讀唐齊克德會有不同的感受，我們不妨還是把重點(diǎn)放在小說的兩個(gè)主要人物身上

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類小說，強(qiáng)調(diào)描寫人物的像意識或潛意識，拓展了描寫人物心理活動的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說描寫人物心理的藝術(shù)技巧與手法

人物在小說三要素中居于第一的重要地位。小說以塑造人物形象來表現(xiàn)主題，通過外貌描寫，語言描寫，動作描，寫、心理描，寫，神態(tài)描寫等來刻畫人物形象，使人物形象具有典型性作用

組織角色語言去演講叫情景模擬訓(xùn)練，比如扮演律師，扮演市長答記者問扮演領(lǐng)導(dǎo)開動員會扮演新郎新娘急性發(fā)言等等，還可以選擇小品中的角色扮演，直接讓學(xué)員去演小品去扮演作品中出現(xiàn)的不同人物

慢慢越來越不像原先的舊派章回小說結(jié)構(gòu)不再是一段的，沒有像鴛鴦蝴蝶式的結(jié)尾那樣交代主人公的命運(yùn)結(jié)局，而是一個(gè)開放式的結(jié)尾人物。心理描寫方面小說，注重細(xì)致分析和白描說法，對沈風(fēng)喜的悲劇命運(yùn)與心理層次有復(fù)雜刻，畫風(fēng)俗描寫心理描風(fēng)俗，描寫風(fēng)景描寫環(huán)境描寫方面以書中的天橋景致為代表

來暗指人物的命運(yùn)，這也是曹雪芹先生寫作的一個(gè)特點(diǎn)。比如一開篇的甄士隱賈雨村兩個(gè)名字就是真是隱假宇存的諧音，一上來就告訴人們，我也在書中引去了真事兒，也用甲與村嚴(yán)隱含了小說的主題

這人小說是指魏晉六朝流行的專輯人物言行和記載歷史人物的傳聞意識的一種雜錄。體小說又稱清談小說，議事，小說數(shù)量上僅次于志怪小說，其中智能這個(gè)名稱是魯迅從智怪推演出來的

為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)較為忠實(shí)的中國社會，僅僅是因?yàn)闀卸喑钌聘械哪信魅斯诺诉@種現(xiàn)實(shí)感，而主人公的形象與理查森感傷小說中的人物如此相似，甚至可能招致伯熙對原作善家改動的指責(zé)