商洛相聲新勢力

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當中的玉浩喜歡這一口，他三句話當中就有一句話要去用手推喪，那個如心好多次都差點把如心，整個人都給拔拉邪了，在漏食動物的組合當中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

高興鼓爐，戴燈和老生那都是文學(xué)的商洛，其中大大小小的故事圓形有的就是商洛記錄，也有圓形不是商洛的，但熟悉商洛的人都能從作品里讀到商洛的某地山水物產(chǎn)風(fēng)俗人物的神奇方言

可怪就怪在這位仁兄卻是個不折不扣的好人。在鬼哭狼嚎，妖風(fēng)陣陣的陳化年間，他和商洛努力支撐著大局，但懷恩要比商洛聰明得多，他早就看出了這黑暗時局的真正始作俑者不是良方

六月一號，商洛地委商洛地區(qū)行署召開緊急會議，會上通報了案情，正式將此案定名為五二八案件急速上報中央和陜西省委請求公安部和陜西省公安廳協(xié)助指導(dǎo)破案。五二八案件引起了中央高層領(lǐng)導(dǎo)的強烈震驚

他的甲方是鎮(zhèn)安戶王森林公園旅游開發(fā)有限公司，下個項目，是商洛市的丹鳳縣麗華古鎮(zhèn)景區(qū)續(xù)建提升項目，商洛市的單峰縣公共服務(wù)抓好一期的后續(xù)的工程建設(shè)和基礎(chǔ)設(shè)施以及服務(wù)設(shè)施的推導(dǎo)提升

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

迅速的報道了出來。六月一號商洛地位商洛地區(qū)行署召開了緊急會議，會上通報了案情，正式將此案定名為五二八案件，迅速上報了陜西省庭中央請公安部和陜西省公安廳協(xié)助指導(dǎo)破案五二八案也引起了中央高層領(lǐng)導(dǎo)的強烈震驚

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處