酒醒說書人

像唐伯虎寫的這種桃花庵桃花屋里桃花，鞍下桃花險，桃花仙人種桃樹又澤花癡賣酒，錢酒醒之，在花前做酒醉還來花下面花前花后日復日酒醉酒醒年復年不愿去公車馬前，但愿老死花酒間

一縮煙雨任平生，既然由風雨推及整個人生表達了一種搏擊風雨，不畏坎坷的豪情壯志，料草春風吹酒醒微冷，明明經歷過危寒風雨的侵襲，雖然只是覺得酒醒后微冷，也就是有點冷罷了

彩繡殷勤彭玉中當年判卻醉顏紅舞滴楊柳樓心月割盡桃花扇底風從別后亦相逢，幾回魂夢與君同今宵勝，把銀剛照有孔相逢是夢中夢后樓臺高鎖酒醒目酒醒，簾目低垂，去年春恨卻來時落花人獨立微雨燕雙飛

今宵酒醒何處，楊柳暗曉風殘月前一句以設問的形式想象明天酒醒的時候，客船會到了哪里，那時還會不會有殘月當空，小風輕浮，按柳婆梭，還會不會有你喃的耳語，關注的目光還會不會有這般甜蜜與美好

痛苦的深重，接下來何況酒醒夢斷花謝月朦朧，用必興的手法欲說愛情受阻的現(xiàn)實酒醒有愁醒之意，夢斷欲望，事已成空。而花謝月朦朧則見證了昔日美好愛情的春花已經衰敗，明月已經暗淡，竟成為情緣中斷的象征

前片五平運后片六平運夢后兩句眼前實景夢后酒醒互聞由晏殊踏縮型小徑洪溪所圓，一場秋夢。酒醒時，樓臺高鎖，從外面看簾幕低垂，就里面說也只是一個地方的戶文，表示春來憶雨非常闌珊，卻來是又來再來的意思

你如果是很燙的湯藥，直接沖把芒硝放在碗里面，直接沖上去讓它化掉，也可以好，就是畫會畫的不干凈，好沒有完全花了干凈，稍微足下會比較干凈一點好，這是調味成績商重用大黃，但是大黃是用酒醒好用酒泡一下，你不要真的用酒醒，就意思就泡了，泡一下酒就可以了

只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

第一點敘事模式轉變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味

說書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個講究

其次，再次關系，我也一直說書人君士之友子人間后，期待一絲人生一夜待一夜人而鬼期待一絲節(jié)行期待，一則有人一遍要一再一次，而神在千言政權，即使施灸再喪武力將在那些調查結犯太極

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再沒有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個人站在他的小案后面

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應該適于影像敘事語言最為契合的一種紀錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導下被動接受故事

沒有金星美，沒有紅樓夢，很簡單，紅樓夢并不是橫空出世，紅樓夢并不是石頭縫里蹦出來的，它受到了金瓶梅的影響，而金瓶梅受到了水滸的影響，而水滸受到了彈摳制，跟以前一些民間一些說書人的一些影響