老相聲三近視認匾趙炎

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

這得是從大學(xué)時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個老師，他說我認識一個學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

匾額與漢字之美，我們也來講幾個故事，第一個故事，相傳某近視的后裔想求吳鄭板橋書寫盡是門第四個字支撐牌匾，光耀門堂，板橋先生欣然應(yīng)允，但是寫世子時，故意少寫了下面那一橫

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團兒福壽權(quán)，托妻獻子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進士

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

大書法家顏真卿也曾經(jīng)為很多的寺廟樓閣題寫過匾，如廣西桂林的逍遙樓匾，湖南岳陽的岳陽樓匾，江西吉安京居寺的主觀匾額等逍遙樓匾額上述著顏真情的真跡，在此樓改名為湘南樓史

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

七近視普查應(yīng)重視高度近視，要防范應(yīng)重視學(xué)校開展的近視普查，及時查閱檢查結(jié)果發(fā)現(xiàn)視力異?；蛏险n，發(fā)現(xiàn)看黑板不清楚，應(yīng)盡早告知家長及時聯(lián)網(wǎng)醫(yī)院進一步檢查，確認初中生意，每年應(yīng)進行兩至四次勢力篩查，高中生近視發(fā)生率明顯增加，近視殆盡

通常的做法有很多單獨的研究項目探討近視眼形成的原因，參與者非專業(yè)行醫(yī)者沒有執(zhí)照的全面方法，老師沒有被業(yè)已建立的興趣所認同，被子方法老師，自然視理指導(dǎo)員以及大家學(xué)習了放松幻想，減緩壓力，也不借助醫(yī)藥和驗光方法的個人對近視眼一般觀點所有關(guān)于折射錯誤，包括近視眼的情形都是可能變好的

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

按照清廷的規(guī)矩，皇家園林正門或正殿上的匾額基本上都是由皇帝書寫的三山五園里邊兒的暢春園的正門匾，那就是康熙七賢圓明園，最初是康熙帝賜給他第四個兒子的，又也就雍正的花園兒，而正殿圓明園的匾也是康熙所提的

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

這種近視叫做軸性近視，屈光性近視氛圍去立性近視曲，光指數(shù)性近視和調(diào)節(jié)性近視。確立性進士是由于角膜或者晶狀體彎曲度過強導(dǎo)致的屈光指數(shù)性近視是由于防水晶狀體折射率增高導(dǎo)致的

我自己從九歲就開始，我對近視眼關(guān)注在我其他的幾個錄音里頭都有老鼠，我非常重視，但是可以說近視眼這個事情是古代就有，大家可能聽過畫家米服，收藏家米服，他就是一個近視眼