宋元戲曲音樂雜劇南戲

和北雜劇不一樣，北雜劇發(fā)展的時(shí)候是分了幾期，包括他前期的時(shí)候，到后來的時(shí)候，我們先從最早的南戲開始入手，整體的開始講一講宋元南戲不能說是叫宋元南戲，應(yīng)該說是叫北宋末年產(chǎn)生的南戲

此曲生動(dòng)剛進(jìn)豪建的風(fēng)格原雜劇采用套取連體的音樂結(jié)構(gòu)，從而使中國戲劇形成了有機(jī)的戲曲唱腔體質(zhì)。原雜劇的表演采用北曲演唱，他所創(chuàng)造的北曲聲腔系統(tǒng)在我國戲曲聲樂上獨(dú)樹一幟，戲曲音樂的形成與發(fā)展

是這樣的，我們首先講一下說宋元這個(gè)時(shí)期是中國戲曲的形成器，從北宋末年形成于南方溫州的南戲與君末元初形成于北方的北曲雜劇，標(biāo)志著中國戲曲的正式成熟，開啟了中國戲曲的新篇章

之后在戲曲的孕育與形成期是什么時(shí)期，是從先秦兩漢的歌舞百戲開始的。到最后魏晉南北朝時(shí)期的歌舞戲語游戲，到最后唐代的歌舞戲參軍戲宋金雜劇主攻調(diào)是像包括宋金雜劇，宋雜劇金院本除宮調(diào)

關(guān)于我的中國古代戲曲小說研究，我寫過以下這些書。戲曲方面，我寫過宋元戲文本事，讀取隨筆小說戲曲新考的戲曲，部分人人雜劇勾成原名男士，考慮讀取小記，南北宮瓷器，戲曲筆彈等等

第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作第一節(jié)雜劇的難以與衰落。一雜劇的難移雜劇的南移路線主要是沿著大運(yùn)河和長江水路，當(dāng)時(shí)南征的大軍和南喜的人口構(gòu)成了第一批雜劇觀眾雜劇，以其容說唱，歌舞，表演于一體的藝術(shù)形式和慷慨近期的音樂聲腔，使南方人耳目一新

可以用不同的宮調(diào)可以換運(yùn)開場南西游開場正系之前先由復(fù)墨報(bào)告劇情和創(chuàng)作意圖雜劇沒有開場，角色雜劇大漠盡愁，男戲生旦外貼丑靜默音樂基礎(chǔ)雜劇出宮調(diào)南系東南沿海一帶民歌吸收送流行的詞體歌曲

雜劇作場戲又稱封場戲，擴(kuò)工戲是宋代南方雜劇遺存形態(tài)大田作場戲，故意有之有料與兩性傳入主板村與當(dāng)?shù)卦O(shè)神擴(kuò)工，信養(yǎng)民俗相結(jié)合，從其神練場行小事大事到開場，保留了古代宗族儀式，戲劇規(guī)制，其組織結(jié)構(gòu)傳承體制，表演形式

角色也不限，兩個(gè)人一般由那個(gè)模擬隱戲附近附末和莊谷五個(gè)角色扮演，只是宋代后來南方雜劇，它就演變?yōu)槟舷当狈诫s劇，它則發(fā)展為原雜劇。明代中葉以后，南系已經(jīng)成為傳奇，一直到遷徙，一直到那個(gè)清乾隆年間，傳奇一直盛行

樂府可以看到明代卓尊道開封以后，開封這個(gè)地理上的優(yōu)勢，經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢就促使他充實(shí)戲劇活動(dòng)。明代出現(xiàn)的雜劇叫明雜劇了，明雜劇在在當(dāng)年的朱元璋時(shí)期也從南京和發(fā)達(dá)，但是最活躍的還是怎么開封

出自饑苦人席位之首的晚明著名雜劇四生緣，其對雜劇原有的文類限制的破壞是如此之大。以至于徐衛(wèi)的弟子王記得認(rèn)為這些雜劇是南王南方戲曲的典范，可與湯顯祖的作品比肩并列為明代第一

元朝后來滅掉了南宋之后，南北河流了南北河流了之后，南戲與北大劇見面。這個(gè)時(shí)候，北大劇還是吃持主導(dǎo)的地位，它主要著影響著南戲，也南戲就不停地發(fā)展自己吸收北雪雜劇的優(yōu)點(diǎn)，有很多，默默的一直不停的在積累自己的一種底蘊(yùn)

昆曲的音樂及南北曲之大稱，將曲牌連套體的戲曲音樂體制發(fā)展到了高度成熟的境界。昆曲吸收南曲和北曲的曲拍，同時(shí)廣泛運(yùn)用汲取手法，創(chuàng)制新的曲牌，并運(yùn)用南北核桃的藝術(shù)形式，使音樂更加豐富

第二編遼金元文學(xué)第五章宋元南系和話本由宋元民間說話衍生出來的話本小說和講史話本是中國白話短篇小說和長篇通俗演繹的爛傷第一節(jié)男系和四大傳奇男系也稱戲文，是南曲戲文的簡稱

戲曲有關(guān)，南戲誕生于宋朝，也屬于戲曲的一種故事是這樣的元成和南宋并存。實(shí)戲曲界的格局就是北邊原雜區(qū)發(fā)展較好，南邊南戲有待成長。元朝滅了南宋之后，南北戲劇有了一些交流，在原雜劇的影響下，南戲也慢慢變強(qiáng)