漁鼓好唱腔

他唱腔的最大特點(diǎn)是將河北幫子的唱腔唱法表演的精華融入京劇的演唱之中，嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小顫音，半音和華麗的裝飾音，又常以鼻音收腔來增添唱腔的韻制

丁少蘭在當(dāng)時(shí)百代公司出過不少的唱片，他的唱腔和小文兵的文派唱腔風(fēng)格完全不同，小文兵以諾為主，丁少蘭注重清脆明快，趙春芳的性格和愛好都跟丁少蘭比較接近，在唱腔上基本上走，他的路子同時(shí)也受到了夏福陵的影響

在漁鼓這一行里，有六年出師的規(guī)矩，前三年看詩后三年看圖，倪清河解釋前三年主要是徒弟，看師傅的德行和記憶是否值得拜師后三年主要是師傅看徒弟的德行和悟性是否值得傳授記憶

粵劇的藝術(shù)特色，早期粵劇唱腔以邦字為主，受灰斑影響以后也以嬉皮二黃為基礎(chǔ)，唱調(diào)并保留部分空一槍知識(shí)般的改良。從演唱語言入手，再將觀畫轉(zhuǎn)為廣東方言時(shí)，唱腔也隨之得到了改改

臺(tái)下，居民熱淚沾筋地聽著王仁厚倒白后，另一段唱腔手拉著孫和女淚汪汪，這兩個(gè)小孩子全沒了娘，一個(gè)還要娘教養(yǎng)一個(gè)年幼不離娘唱腔悲憤凄蒼，催人淚下，強(qiáng)烈地打動(dòng)了觀眾的心靈

水則使伴奏戲的風(fēng)格不同，選擇的演員唱腔，舞臺(tái)和伴奏也不同，還是以中國夢，黃河魂與禪這兩幅作品為例，由于前者追求的是磅礴的氣勢，后者追求的是鏡絲與四大接空的感覺，作者在選擇演員唱腔舞臺(tái)伴奏時(shí)

奉天落子是評(píng)劇最興盛的發(fā)展階段，又區(qū)別于當(dāng)代評(píng)劇屬于民族性，地域性，通俗性強(qiáng)的老腔老調(diào)老戲以大段唱腔取勝，使板槍體更加規(guī)范完善，以正調(diào)為主，正調(diào)唱腔基本形成了基本板式輔助辦事兩部分

在張藝美和耿新貴感情漸行漸遠(yuǎn)的過程之中，張余蘭逐漸地出落成一個(gè)窈窕漂亮的大姑娘，即陳派唱腔逐漸成熟，比起姐姐常派的傳統(tǒng)更加婉轉(zhuǎn)，更具舞蹈化技巧化，唱腔古樸典雅，含須俏麗，表演細(xì)膩傳神

在上一節(jié)中，我們大概講述了學(xué)習(xí)京劇的步驟，從了解劇本的創(chuàng)作歷史，流派版本以及學(xué)習(xí)一段唱腔需要注意的咬字，拍板，節(jié)奏和運(yùn)槍的問題，那我們看在這個(gè)地方，我會(huì)標(biāo)注出每一段唱腔的參考資料

二京劇城市化的表達(dá)，京劇的形成，在清代的乾隆年間四大灰斑進(jìn)京表演之后，灰斑，唱腔與汗掉，會(huì)說除掉及湖北地區(qū)的唱腔共同切錯(cuò)，形成了一個(gè)新的劇種，那表演體系也是在灰調(diào)和汗調(diào)的不斷配合，相互汲取中形成的揮汗兩調(diào)

臘酒渾辣味，飲料多少酒開張后飲料外表渾濁，故陳其魂組集團(tuán)準(zhǔn)備了豐盛的菜肴，屯小肉帶著豬肉生成水，富生完成點(diǎn)水流盤區(qū)流化為綠，流成一個(gè)繁花燦爛，蕭鼓，蕭漁鼓，只奏樂春社古詩于春耕前的春社日

之后，在他所插手的紅燈記修改中，有自曾提出鐵眉的某唱腔不行，于是令人修改。從事唱腔設(shè)計(jì)的李少春在藝術(shù)上自由主見，就沒有理江青的茶。這是江青異常的惱火，就認(rèn)定李少春的眼里沒有他，于是多次的借題發(fā)回指責(zé)李少春扮演的李玉河

不一樣，一般人看精細(xì)，尤其是看四大名旦的細(xì)折愛，講究個(gè)梅蘭芳的唱腔，程硯秋的水秀，荀慧生的女像以及余舒言的韻味。他們可以為程硯秋的一個(gè)水秀梅蘭芳的一段唱腔陷入長袖美槍里，陶醉的半天回不過味兒是一些純粹的戲迷，但張愛玲的看京戲

從此以后，龍三每每上街，陳州人對(duì)他都尊敬美來，戲班兒皆強(qiáng)烈要求龍三打炮兒龍三唱腔不好。陳州人喜看他的坐派，加上龍三會(huì)得多，從小生到老生，從黑頭到靜聲都能來當(dāng)然龍三上臺(tái)

咱們?cè)谡叶暤臅r(shí)候可以試想這個(gè)場景，把驚訝的感覺帶出來，咱們?cè)囈幌露暤陌l(fā)音好，切記一定要干脆利索，不要發(fā)成了，這個(gè)就有點(diǎn)兒脫音了，有點(diǎn)兒唱腔的感覺好來，干脆利落地發(fā)二聲跟著我發(fā)三次