相聲家庭日常

他用一個(gè)日常一個(gè)很日常，真的一個(gè)日常的家庭故事，家庭關(guān)系帶出了非常多很值得探討的問題，就是他們的家庭關(guān)系，叛逆的青春期，互相傷害的母女關(guān)系，還有那些反向文化沖擊

分點(diǎn)家庭處境化原則，假設(shè)家庭是家庭成員日常生活的場景，還要求社會(huì)工作者在觀察和評(píng)估家庭成員的需求時(shí)，把家庭成員放在家庭的日常生活環(huán)境中，觀察和了解家庭成員之間以及家庭成員與環(huán)境與周圍環(huán)境之間的相互交流狀況

第二點(diǎn)，夫妻一方在婚姻關(guān)系存續(xù)期間，以個(gè)人的名義為了家庭日常生活需要所負(fù)的債務(wù)家庭日常生活需要按照日常家事代理權(quán)的范圍來確定涉及通常情況下必要的家庭日常消費(fèi)及夫妻雙方以及共同生活的未成年子女在日常生活中的必要的開支事項(xiàng)，如正常的衣食，住行消費(fèi)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

尤其是對(duì)于深陷危機(jī)中的家庭來說，這種直接在受助家庭中開展專業(yè)服務(wù)的方式，更能夠保證社會(huì)工作者走進(jìn)家庭的日常生活，了解家庭成員的實(shí)際需要，并且針對(duì)受助家庭的互動(dòng)交流方式以及日常生活的安排

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

現(xiàn)在的模仿秀主要是模仿著名藝人名人，而宋朝的相聲則模仿日常生活當(dāng)中的有趣場景，包括學(xué)湘潭學(xué)營教僑，謝神，喬作卿，喬飲酒，喬教學(xué)，喬桌舌，喬嬌椎橋，買藥橋宅卷等等

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

第六種情況，夫妻一方婚后以個(gè)人名義所負(fù)的超出家庭日常生活范圍的債務(wù)，由夫妻雙方共同決定生產(chǎn)經(jīng)營事項(xiàng)產(chǎn)生的為夫妻共同債務(wù)，由債權(quán)人舉證明第七種情況，夫妻一方婚后以個(gè)人名義所負(fù)，超出家庭共同家庭日常生活范圍的債務(wù)

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

召開家庭會(huì)議，正式立規(guī)矩，作為家庭中必不可少的法則是關(guān)乎家庭成員日常生活的，幾乎每個(gè)家庭都或多或少有些規(guī)矩，而這些規(guī)矩指導(dǎo)著家庭中的成員按照特定的規(guī)矩來辦事，在確定家庭規(guī)矩之前