被相聲耽誤的喜劇歌手
更新時間:2022-12-05 21:45為您推薦被相聲耽誤的喜劇歌手免費(fèi)在線收聽下載的內(nèi)容,其中《070、侯寶林的相聲故事》中講到:“薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說,乍看起來,現(xiàn)代相聲喜劇意識是強(qiáng)了,其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn),因?yàn)樵S多人不再會說只是會喊宋唱鬧,于是說相聲變成了眼相,聲戲劇化絕不是它功能...”
薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說,乍看起來,現(xiàn)代相聲喜劇意識是強(qiáng)了,其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn),因?yàn)樵S多人不再會說只是會喊宋唱鬧,于是說相聲變成了眼相,聲戲劇化絕不是它功能的拓展,而只是他傳統(tǒng)的萎縮
070、侯寶林的相聲故事
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今天的陶冶之聲,我們走進(jìn)的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校,北史里都記載了很多侯白即興,逗趣的相聲段子,侯白生性滑稽,威脅有著一副好口,才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素
39 隋朝相聲大師 侯白
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在葬禮上要有自己喜歡的黑人女歌手,演唱果,醬女郎要有喜劇別人者擔(dān)當(dāng),主持要有便裝者的現(xiàn)場,整個葬禮就像是一場歡樂的表演,大家都被艾琳的古靈精怪逗得好笑,死亡真的有這么可怕
如何與世界告別(2)
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這種小心思一旦曝光,就只會選擇讓相聲閉嘴,被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭,向上躍遷的門路被斬斷,又回到了下面,相聲傳承到張壽晨時已是第五代
相聲百年如一夢(上)
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我們干這行以后會發(fā)現(xiàn)你不管是單口喜劇還是相聲,包括你看一些個情景喜劇,他們的東西原理是一樣的,只是說風(fēng)格有不同,但是我們大部分演員是不會為了觀眾去改變自己的風(fēng)格的,大部分是這樣,也有一小部分可能是還是想逗觀眾笑
vol.166 脫口秀中流砥柱小塊的B面生活
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相聲團(tuán)體你像德云社大量的,尤其早年間大量的都是文化程度不高,或者,但事業(yè)窮苦人家的孩子比較辛苦的去訓(xùn)練的他,他是那種畫像脫口秀,演員,單單口喜劇演員是一個什么樣的畫像
No.39 跟石老板聊聊喜劇人、喜劇事業(yè)和做喜劇的生活
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相聲團(tuán)體你像德云社大量的,尤其早年間大量的都是文化程度不高,或者,但是也窮苦人家的孩子比較辛苦的去訓(xùn)練的他,他是那種畫像脫口秀,演員,單單口喜劇演員是一個什么樣的畫像
vol.196 做客三五環(huán),聊聊喜劇與生活
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書畫大師李和喇的家人,書畫大師,樓師白的家人,書畫大師許寧吾的家人,著名作家,冰心的家人,大學(xué)者季羨林的家人,相聲大師侯耀文的家人,特型演員,古越的家人,著名作家,路遙的家人,歌手,成名的家人等等,令人目不暇接
家人內(nèi)斗:斷絕家族之根的財富傷口
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包袱抖的響聊天效果,家斗包袱是一個相聲術(shù)語,以為揭示事先埋下的伏筆,知道喜劇效果,以笑料逗樂聽眾同理,若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中,不僅能增強(qiáng)聊天的生動性
5.2 “包袱”抖得響,聊天效果佳
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要讓自己能夠在需要時幽默起來,平時就要都觀察生活中的細(xì)枝末節(jié),多看笑話,喜劇片,相聲小品,或是多看名人意識中的幽默,并記住適合自己的那些幽默語句,懂得自嘲的藝術(shù)
66.暗示:成為最巧妙的談話人——保持談興用閑聊
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另外一方面也有一些報道就是研究一些閹人歌手啥叫閹人歌手,這是一個特殊的一個歷史時期,是歐洲十六到十八世紀(jì)左右,有一些男性的歌手就男孩歌手在童年的時候很小的時候就被閹割
2130【啟動備用節(jié)目】不要問我為什么
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有一次,中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀,或者是自稱是相聲謎,有的還能說出姜昆的相聲段子,但除非人意料的時候,他們都被江昆依依的婉言謝絕
第三章 第七節(jié) 談對方感興趣的話題
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只要稍加留心,你就會大飽眼福,聽覺幽默,以耳聞解疑相聲快板,書繞口令,幾口令笑話,喜劇性音樂等藝術(shù)式樣的幽默理解和認(rèn)知,主要是通過聽覺途徑被感受的。在聽覺幽默的表達(dá)方面,有的是以噱頭或包袱來制造笑料,有的在講究板式哲韻和學(xué)唱,著重于烘托滑稽有趣的氣氛
用幽默化解困境 16 隨心所欲玩幽默
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看看喜劇,相聲,小品等輕松愉快的節(jié)目,可以轉(zhuǎn)移注意力,通過開懷大笑來釋放壓力?;貧w快樂是個水果,喝喝茶是蘋果相交干凈,能緩解壓力,不僅攜帶方便,而且這些水果的香氣也可使人精神放松
9.學(xué)會釋放自己的壓力
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區(qū)別在于荒誕出現(xiàn)在悲喜劇被人們理直氣壯的當(dāng)作證據(jù)的時候,出現(xiàn)于荒誕出現(xiàn)在悲喜劇,被人們當(dāng)被人們理直氣壯地當(dāng)作證據(jù)的時候,出現(xiàn)于喜劇人物和悲劇人物的生存狀態(tài),在認(rèn)識上被主體確認(rèn)
第三章 審美形態(tài)論 第五節(jié) 丑和荒誕 (下)
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