相聲打電話分段

分段和分頁的管理的，它的一些度分段斷表，首先他的是這樣子的就是分段比分頁，更容易實(shí)現(xiàn)用戶信息的保護(hù)和共享分段比用分業(yè)更容易實(shí)現(xiàn)信息的保護(hù)和共享分段，它是按照空地址，空間將地址空間

第十節(jié)分段兒與選題一文的分段兒，文字的分段兒和劇斗性質(zhì)一樣，同是表示區(qū)劃的最小的區(qū)劃是斗，其次是句再其次是斷，有時(shí)還有空一行另寫，表示比斷更大的菊花的分段兒，不但是文字意

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

學(xué)了寫作順序、時(shí)間順序，方位順序，事情發(fā)展順序。這幾個(gè)必定要整理分段按事情發(fā)展的先后順序分段，按時(shí)間順序分段，按方位順序分段按事物介紹的不同方面分段按總分總的結(jié)構(gòu)關(guān)系分段

駐江方式沿地面深度分段施工的順序有分段下行式，分段上行式和一次全身駐江分段下形式，也就是你的住江館，你邊絕境邊住江就是從上到下依次住江分段上行式住江館一次絕到底

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

分段是汗，注意到里邊兒先動(dòng)后環(huán)沿統(tǒng)一方向施汗，剛才我們已經(jīng)講過了第二個(gè)打點(diǎn)汗時(shí)，漢宮仍然是分段退汗，或者是分段跳汗，你一直要求記住分段退汗，分段跳汗一直要求都是分段，要么是分端退喊，要么是分端跳喊

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

比如我說我剛剛提出的分段，我猜測最初的分段動(dòng)物應(yīng)該是發(fā)生了某些這么多突變，從而分割出來了。兩個(gè)可以進(jìn)行分段的部分，也有可能是三個(gè)不會(huì)是一點(diǎn)五個(gè)分段，就是說有兩個(gè)直接分段可以復(fù)制十幾米的所有東西

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處