不押韻的相聲

實際上，押韻也就是疊韻，不過是不同句子尾字的疊韻疊音是聲韻皆同如楊柳依依相聲是模擬音響，如無邊落幕，蕭蕭下字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以加強(qiáng)詞語的抒情效果

詩歌一般是要求押韻的，但是也有一些詩，特別是受外國詩歌影響較深的一些新詩是不押韻的，如冰心的春水與繁香，就是這些不押韻的詩，大都是三五行的短詩，如一墻角的花，你孤芳自賞時天地便小了

我們說常見的押韻的方法歸納起來，有以下幾種第一歌詞的押韻，它一般是首句企業(yè)，逢霜押韻，那么也就是說，歌詞的第一句最好押韻，以上二，四六八，每一句的尾次也要押韻，造成一種有規(guī)律的律動的運動

第二句第四句押韻或者第一句第二句第四句押韻不能，整個四句是都押韻，那因此，一首詩之中既需要一言相從，又需要同聲相應(yīng)，兩者都要堅固，既要有和聲，又要有同神的韻，這才是一篇美麗的樂章

有兩種運步分類，也就是說可以組織成兩套現(xiàn)代詩歌押韻系統(tǒng)，一個是北京區(qū)域中使用的十三折，一個是現(xiàn)代時期，制定了中華新運十八步簡稱十八運詩歌對押韻的要求很高，尤其是古代格律詩或詞押韻非常嚴(yán)格?，F(xiàn)在詩歌押韻較寬，現(xiàn)代文章的寫作特別是散文的寫作

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

那個字讀真真在古代有兩個音，為了押韻，我們不能恢復(fù)所有的古音，得到一個是一個尤其是押韻的字魂欲不生，真比較一下，魂語不生，正跟魂語不生臟，正這個音是不是更加低沉了

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

要讀短韻字，要讀長押韻是什么押韻在音樂上是常主音音樂的旋律，一般來說都是從主音開始到主音結(jié)束的，或者至少會在一個主音結(jié)束，聽到一個長的主音，聽眾會感覺旋律又回到了起點或者基準(zhǔn)線，會有一個越劇結(jié)束的感覺，短得主音來不及反應(yīng)

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

形象子這個詞牌分上下去，上闕，八句下闕八句上去的八句是二，三五八據(jù)要押韻，壓平生韻下去的八句當(dāng)中是三五，八要押韻，三個平生欲詞的吟誦，也是要符合二四六欲平生拖長這個原則的

做起首句押韻仄平平仄仄平平平平仄平平如王維鐘南山太乙進(jìn)天都連山皆海雨白云回望河青矮入看無分野中風(fēng)便陰晴重賀疏愈頭人處素割水問樵夫三平起首句不押韻，平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，平平仄仄平