米小圈上學(xué)記主要人物特征

揭露與外部世界的通過揭示與外部世界的激烈沖突，來揭示來顯示人物內(nèi)心的矛盾來顯示人物內(nèi)心矛盾或通過人物的行動熏染人物性格的主要特征，或通過人物的行動來吸引人物的主要特征

霍布森等描述了奇異夢境的一些主要特征，如不協(xié)調(diào)性人物，物體行為和情境特征的錯誤，搭配，不連續(xù)性人物物體行為和情境特征突然發(fā)生了改變，沒有一定規(guī)律和認(rèn)知的不確定性，認(rèn)知模糊等

霍布森等人描述了奇異夢境的一些主要特征，如不協(xié)調(diào)性如人物，物體行為和情境特征的錯誤搭配不連續(xù)性，如人物物體行為和情景特征突然發(fā)生了改變，沒有一定規(guī)律和認(rèn)知的不確定性，如認(rèn)知模糊等

今天我們講一下史記寫作上的互現(xiàn)法，所謂互現(xiàn)法又叫旁見測除法，只在一個人物專輯當(dāng)中，重點記述表現(xiàn)這個歷史人物的主要特征，而他其他方面的特征則放到其他人物傳記當(dāng)中去展示

如果我們形象一點的說，客觀生活的主要特征是劇本，人物，胚胎的母親的話，那么作家的主觀情感或者主要情智則是劇本人物胚胎的父親，他們在作家的想象中化合而成的一種假定性的結(jié)構(gòu)形態(tài)

以上熒幕形象為例，向上分析說明論述三國演義中類型化人物典型的藝術(shù)特征，單一性及重要人物都有一個主要的突出的特征，這一色人在形象內(nèi)部左因素中起局率作用穩(wěn)定性人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變，缺少發(fā)展變化核實性因為形象內(nèi)部主因素基本上處于核實狀態(tài)，回避了性格的復(fù)雜，是負(fù)責(zé)性論述三國演義的虛實相間的藝術(shù)觀念級寫作技法七分是使用三分虛構(gòu)，細(xì)心穿插，巧于構(gòu)思

同時，中國傳統(tǒng)小說及魯迅小說采用白描及去粉飾的進(jìn)化修辭，描寫人物的外在特征。雖然話語簡潔，但異味兒卻很豐盈，描寫的雖然是人物的外在特征，卻也有效地體現(xiàn)了人物的性格特征以及與性格特征密切相關(guān)的思想情感的特征

人物形象塑造的成功得益于司馬遷極富表現(xiàn)力的描寫，手法第一，精妙的剪裁和安排。史記寫人的一個重要方法是在本人的傳記中表現(xiàn)這個人物的主要經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點

二十金瓶梅的藝術(shù)成就精品為塑造人物擺脫了以往小都能無類型化的缺陷，既能突出人物性格的主要特征，又能在生活和復(fù)雜人際關(guān)系中表現(xiàn)出人無性的變化，并且能夠?qū)懗鋈宋镄愿竦膹?fù)雜

提取姓名的特征，運用諧音法，聯(lián)想法等方法，將姓名進(jìn)行加工，轉(zhuǎn)換成圖像，把姓名的特征和頭像的特征聯(lián)想匹配起來，可以一個人物特征對應(yīng)一個姓名，也可以找兩個人物特征一個特征對應(yīng)性一個特征

提取姓名的特征，運用諧音法，聯(lián)想法等方法，將姓名進(jìn)行加工，轉(zhuǎn)換成圖像，把姓名的特征和頭像的特征聯(lián)想匹配起來，可以一個人物特征對應(yīng)一個姓名，也可以找兩個人物特征一個特征對應(yīng)性一個特征

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提取姓名的特征，運用諧音法，聯(lián)想法等方法，將姓名進(jìn)行加工，轉(zhuǎn)換成圖像，把姓名的特征和頭像的特征聯(lián)想匹配起來，可以一個人物特征對應(yīng)一個姓名，也可以找兩個人物特征一個特征對應(yīng)性一個特征

從特征上來說，注意要注意的主要就是消費該物品的不同特征，來加以區(qū)分公共物品和私人物品的，而不是指物品的所有制形式，不是物品的所有制形式，而是它們不同的特爭來加以區(qū)分的這兩類物品

上述主要人物我我們都總結(jié)完了，大綱中要求的來看，基本精神基本特征好，基本特征看這五項是不是我們上課練出來的，但是我說可能大家會有大叔，我們來看看叔叔怎么做闡述的