相聲洞房絮語(yǔ)劇本

去觸摸他生活的時(shí)代脈搏，讀書(shū)志妙莫妙于設(shè)身處地，讓我們?cè)O(shè)身處地的邪，而公聽(tīng)邵子機(jī)嚷及自絮語(yǔ)其高族刑術(shù)機(jī)壤及后續(xù)含因主華自絮語(yǔ)后續(xù)的抑郁從中得出合情合理的是什么，為什么怎么樣

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

張繼皇和王敏之的洞房花竹葉枕頭是個(gè)馬搭子，洞房花竹葉，之前兩人見(jiàn)過(guò)兩次面，一次是和他一道闖關(guān)東的師作戰(zhàn)?？崎L(zhǎng)介紹，他們見(jiàn)面給他印象最深的是身旁警衛(wèi)員那只不離身的酒葫蘆

洞房被入溫又暖，我請(qǐng)新人入洞房，今日栽下連麗樹(shù)，明年貴子降華堂一部一塊金磚地步步踏在專中央，鬧起房完畢，說(shuō)好的人和含好的人能得到習(xí)主家的酬謝，都是一包聯(lián)盟牌香煙和兩包洗果子

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

第四側(cè)東來(lái)雪傾城我是羅伊哲，今天我們一起來(lái)欣賞含有歡字的古詩(shī)詞，晝夜樂(lè)洞房，記得初相遇，北宋柳永洞房記得初相遇，便指何長(zhǎng)相聚，和妻小惠憂歡變作離情別緒曠直闌珊春色木

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

我在前面說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在很多學(xué)者把綢繆這首詩(shī)的背景解讀為鬧洞房，而農(nóng)村人包括現(xiàn)代人鬧洞房，都說(shuō)三天無(wú)大小，而我們?cè)诟鞣N視頻中也都看到過(guò)有那么夸張，相信大家都有所了解，而前幾年最為過(guò)分的也是影響比較大

新婚之夜，新郎官秦觀因?yàn)楦吲d喝多了，正準(zhǔn)備興沖沖地進(jìn)入洞房時(shí)候，蘇小妹突然雙手將門關(guān)上，并隨口吟出上聯(lián)，雙手推出門前月要秦觀對(duì)出下聯(lián)兒才能進(jìn)入洞房，這可急壞了新郎官兒了

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西