戴致齋相聲

戴丁大不治孟浩然夕陽渡西嶺群鶴輸引名松葉生葉梁風(fēng)泉滿傾聽后羅鏡同種地南齋萬月與山陰崔少婦王昌齡高臥南齋時(shí)開為月出土，胸灰淡，水部掩樣，在窗戶冉冉及營，須長城變筋骨

或之轉(zhuǎn)難，或薛郡長身魯奇將一人供富陽前置下，象以東南銅取綠。徐杜懷盡詳其誠，意致廣陵項(xiàng)羽使相聲薛公寒宮附定淮北，英渡淮北，擊破相聲，譚公下批斬靴公下下批擊破楚齊魚

胡元一反當(dāng)時(shí)盛行的重視師傅聲律的學(xué)風(fēng)，提倡經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)主張名體答用在學(xué)校內(nèi)設(shè)立經(jīng)義齋和志士齋創(chuàng)行分齋教學(xué)制度，主要內(nèi)容是教學(xué)內(nèi)容上經(jīng)一齋，主要學(xué)習(xí)儒家經(jīng)義，屬于名體之學(xué)

胡元一反當(dāng)時(shí)盛行的重視師傅聲律的學(xué)風(fēng)，提倡經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)主張名體答用在學(xué)校內(nèi)設(shè)立經(jīng)義齋和志士齋創(chuàng)行分齋教學(xué)制度，主要內(nèi)容是教學(xué)內(nèi)容上經(jīng)一齋，主要學(xué)習(xí)儒家經(jīng)義，屬于名體之學(xué)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

他和盧茲有可以相聲接物，他和盧茲有可能也不是相聲爾特號，這就占了烏茲的約赫魯斯克位置設(shè)一致，尤其實(shí)是一注意和位置。一分期實(shí)施兄弟一次約三家紀(jì)念義，可以中集中一直與嘉賓帶回去

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

這一切，正如李鐵硬同志在侯寶林的病榻前所說的一位藝術(shù)家得到人民如此尊敬和愛戴是不容易的，人民是永遠(yuǎn)不會(huì)忘記他的。說的人場面學(xué)的人著迷，快點(diǎn)亂畫差的人，陶醉期待他侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這種教法一反當(dāng)時(shí)盛行的重視師傅歌律的學(xué)風(fēng)，提倡經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)重經(jīng)義和實(shí)事主張名體答用他在效重設(shè)經(jīng)義治世兩齋經(jīng)義齋學(xué)習(xí)研究經(jīng)學(xué)基本理論屬于名體之學(xué)，治世齋則以學(xué)習(xí)農(nóng)田，水利，軍事，天文力算的實(shí)學(xué)知識為主，屬于達(dá)學(xué)之用

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響