形容雙口相聲的詞匯

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

治療師時常用兩個一組或三個一組機(jī)能正?；驒C(jī)能失常，被牽絆或未被牽絆困頓的或自由的，積極的，或消極的等等系統(tǒng)化的詞匯來形容一個家庭。用這樣的詞匯形容家庭，似乎把家庭當(dāng)做了一臺潤滑良好機(jī)器

現(xiàn)代漢語詞匯現(xiàn)代漢語詞匯部分詞匯的現(xiàn)代漢語詞匯的特點(diǎn)，單音節(jié)語速較多，雙音節(jié)詞占優(yōu)勢，構(gòu)詞廣泛，應(yīng)用詞根，復(fù)合法，同音語速多民和民族共同隱形成的過程，民族共同隱形，是一個

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

也有人曾用了九零后的酷炫狂霸拽來形容他老玩同事的辛辣幽默，九零后的新穎時尚詞匯用在黃永玉身上，毫無違和感。雙手插兜嘴里叼著大煙斗，穿著時尚又講究韻為，這對九十多歲的老頭兒而言，簡直不能更酷

是表達(dá)口語化，少用文言詞，多用現(xiàn)代詞匯少用方言詞多用通用詞匯少用書面語，多用口語詞匯少用抽象語，多用形象詞匯少用學(xué)術(shù)語，多用普通詞匯少用連接詞，多用動態(tài)詞匯少用成語多用俗話談到口語化，有必要談?wù)効陬^禪誤區(qū)

是表達(dá)口語化，少用文言詞，多用現(xiàn)代詞匯少用方言詞多用通用詞匯少用書面語，多用口語詞匯少用抽象語，多用形象詞匯少用學(xué)術(shù)語，多用普通詞匯少用連接詞，多用動態(tài)詞匯少用成語多用俗話談到口語化，有必要談?wù)効陬^禪誤區(qū)

他最為頻繁的評論是評論中國翻譯成英文的作品當(dāng)中常常出現(xiàn)的一個問題，那就是不必要詞匯，股票，詞匯可以是任何的語言成分，比如名詞，動詞，形容詞，副詞，介詞，冠詞等等

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

只要求認(rèn)讀，雖然大部分它就不能平時脫口而出，但可以在閱讀時要能記起理解詞匯理解性的詞匯，也就是接受性的聽力。理解的詞匯也是接受性的范圍，要比閱讀理解要小，一般在那個四四千五左右。寫作詞匯是表達(dá)性的，詞匯量較少，因人而異

他們說，就今年各大公司年會要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現(xiàn)在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

既有精細(xì)明丑樓外樓與其搭檔表演相聲和雙簧，又有榮成藝人表演的口記和千減省萬減省拜訪總減省算命武綱背書，五縫樓前飛來一只彩縫，欲行警報，掛起一個燈籠等段子均受歡迎

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團(tuán)兒福壽權(quán)，托妻獻(xiàn)子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進(jìn)士

海外觀察家在談?wù)撝袊臅r候，有一組固定的詞匯，這組詞匯表達(dá)了一整套框架開放與保守。他們很喜歡把這兩個價值意蘊(yùn)飽滿的形容詞家住中國政府的領(lǐng)導(dǎo)層身上辨識出誰是開明派，誰又是保守派