閉合的相聲

口齒唇舌我說過需要進(jìn)行一個配合，需要配合完了之后，你才能夠把你的該閉合的閉合聲帶該閉合的閉合嘴巴該閉合的閉合，你的這個口齒唇舌該到位的到位，那你肯定就能夠歸孕到位了

首先，我們用學(xué)生電源的直流導(dǎo)給揚(yáng)聲器通電，請同學(xué)們注意觀察，閉合開關(guān)后，紙盆的運(yùn)動方向閉合，開關(guān)，紙盆向上運(yùn)動再次閉合。同學(xué)們可以觀察到，閉合開關(guān)后，紙盆向上運(yùn)動，請同學(xué)們思考

變成了一個閉合性的氣胸，你把這個口給它堵住了，外邊氣體進(jìn)不來了，是不就變成了閉合性的氣胸。而閉合性的氣胸之前我們講三種氣胸的時候，我說過閉合性的氣胸是最單純的，最輕微的，最不嚴(yán)重的，最好治的對不對

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

回路在閉合的話，開關(guān)閉合之后就會產(chǎn)生感應(yīng)電流實(shí)際上感應(yīng)電流的源頭，在感應(yīng)電動式必須先有感應(yīng)，電動式回路閉合之后才會有感應(yīng)電流，包括咱們上節(jié)課，在講右手定折的時候，我也說過切割磁坎線的這段導(dǎo)線實(shí)際上在它上面的話就會產(chǎn)生感應(yīng)電動勢，那么它相當(dāng)于閉合回路的電源

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

上鄂抬起嘴角上翹，抬拳擊就像打欠的狀態(tài)，發(fā)多次的音嘴崛起，口腔內(nèi)部空間保持最大，多自發(fā)嗚嗚的音，要明顯感覺到嘴唇的震動，牙齒閉合，雙唇咧開上翹，多次發(fā)一的音牙齒閉合，雙唇閉合，多次發(fā)

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

為啥閉合上穩(wěn)定，相隔適當(dāng)?shù)木嚯x開完另一側(cè)到頭好了，往里邊兒做出擊之禍，閉合開發(fā)上部的核心圖，見到鞏固的出擊之后開發(fā)夏天節(jié)兒見到底部的突擊之火是全在外閉合了，把這個拆除盜坑凌空部分的