關(guān)于道歉的相聲

雖然現(xiàn)在已有一些很好的關(guān)于道歉的資料，但救我所知，在滿(mǎn)足不同堵著的道歉需求適用不同的道歉。語(yǔ)言方面，本書(shū)還是首例，嘗試接力符合我對(duì)本書(shū)的需要，使用的調(diào)研數(shù)據(jù)一起進(jìn)行了收集和分析

簡(jiǎn)單型道歉，常用的就是直接說(shuō)出道歉的引導(dǎo)詞，復(fù)雜型道歉又分兩種犯錯(cuò)型道歉和友好型道歉犯錯(cuò)型道歉的公式是稱(chēng)呼加上道歉引導(dǎo)詞，再加上道歉原因，再加上給對(duì)方造成的影響或損失

婚姻破裂現(xiàn)象普遍的一個(gè)主要原因，雖然現(xiàn)在已有一些很好的關(guān)于道歉的資料，但就我所知，再滿(mǎn)足不同讀者的道歉需求，使用不同的道歉語(yǔ)言方面，本書(shū)還是首例嘗試摘你否和我對(duì)本書(shū)中需要使用的調(diào)研數(shù)據(jù)一起進(jìn)行了收集和分析

復(fù)雜型道歉的套路又分為兩種，是犯錯(cuò)型道歉和友好型道歉犯錯(cuò)型道歉的套路公示為稱(chēng)，呼加道歉引導(dǎo)詞加道歉，原因加給對(duì)方造成的影響或損失加承諾，避免或賠償措施加請(qǐng)求原諒

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

羅安正是這么想的，他說(shuō)我希望道歉的人說(shuō)出為什么道歉以及道歉的具體內(nèi)容，具體說(shuō)出冒犯的行為和對(duì)冒犯者的影響可以使被冒犯者明白道歉者真正理解自己，給他造成了多大的傷害

大家后，今天給大家要講解的是笑人道歉，必須及時(shí)道歉，必須及時(shí)認(rèn)錯(cuò)道歉，還有爭(zhēng)心實(shí)意，逐句找客觀(guān)原因，做過(guò)多的辯解道歉要有誠(chéng)意，誠(chéng)心誠(chéng)意的道歉，應(yīng)該語(yǔ)氣溫和，凱城直睡，堂堂正正，不必躲躲閃閃，羞羞扎塌

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

道歉必須本尊道歉者層級(jí)越高，越有誠(chéng)意，不要用罵下屬來(lái)代替道歉，用罵自己馬仔來(lái)向女生道歉，女生一定扭過(guò)頭去，不要向政府媒體社會(huì)道歉，要向當(dāng)事人道歉，要來(lái)到當(dāng)事人家屬身邊，握著對(duì)方的手，看著人家的眼睛道歉

友好性道歉，主要指我們雙方都有錯(cuò)，但是您為了不影響雙方關(guān)系主動(dòng)做出的緩和行為，首先我們講解一下犯錯(cuò)性道歉犯錯(cuò)型道歉的套路公示為稱(chēng)，呼加道歉引導(dǎo)詞加道歉，原因加給對(duì)方造成的影響或損失

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

更重要的一環(huán)在于，應(yīng)該知道道歉，尤其是道歉后做出哪些補(bǔ)救的行動(dòng)，如實(shí)際行動(dòng)的道歉方式是誠(chéng)意的體現(xiàn)，如此才能有效地挽回僵持的局面，便勉強(qiáng)自己接受道歉，需要時(shí)間和勇氣

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響