嘻哈包袱鋪相聲三度來襲

到純求戰(zhàn)國強調(diào)攻傷止與的上下方大三度的府業(yè)層體系，以三分損益法相聲，五音七聲十二律，初步確立的中國傳統(tǒng)音樂選法的武生性的特點，這一時期最具有代表性意義的音樂藝術形式是鐘鼓樂隊第二個時期就是中國傳統(tǒng)

到純求戰(zhàn)國強調(diào)攻傷止與的上下方大三度的府業(yè)層體系，以三分損益法相聲，五音七聲十二律，初步確立的中國傳統(tǒng)音樂選法的武生性的特點，這一時期最具有代表性意義的音樂藝術形式是鐘鼓樂隊第二個時期就是中國傳統(tǒng)

在音樂載體方面，經(jīng)歷的由原始的樂舞到宮廷的樂舞的這樣一個進化，在旋律音調(diào)音節(jié)形式方面經(jīng)歷了由原始的越重視。小三度音程的音調(diào)到春秋戰(zhàn)國強調(diào)攻傷止雨的上下方，大三度的輔液增體系，以三分損益法相聲，五音七聲和十二律初步確立的中國傳統(tǒng)音樂選法的五聲性的特點

在音樂載體方面，經(jīng)歷的由原始的樂舞到宮廷的樂舞的這樣一個進化，在旋律音調(diào)音節(jié)形式方面經(jīng)歷了由原始的越重視。小三度音程的音調(diào)到春秋戰(zhàn)國強調(diào)攻傷止雨的上下方，大三度的輔液增體系，以三分損益法相聲，五音七聲和十二律初步確立的中國傳統(tǒng)音樂選法的五聲性的特點

人脈是為你的二度人脈，浙江這二度人脈的部分，一度人脈設為你的三度人脈，過去到三度為止，符合我說的普控標準?，F(xiàn)在推出的增值五還可以幫你解鎖，三度聯(lián)系到三度之外的人看上去，雖然六度人脈的一半不足為奇

局部紅腫也有血性水泡是不是三度，二度叫水泡，三度叫血性水泡達皮膚全層的是不是也是三度，二度是不是真皮層沒有感染的話，兩到三周加下愈合，剛才我是不是特別強調(diào)了，一度是脫泄愈合，二度是加下愈合，三度有斑痕了，四度要截肢了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

下面我們把燒傷面積學完了以后我們再來學一個叫做燒傷深度的識別，稍稍深度，我們這個方法把它分為三度，四分法，三度是指分為一度，二度和三度四分是因為二度里面又分成了前二度和深二度

第一個因素的第二個音魔鏡下三度就到西，于是就形成下三度的模型，同樣繼續(xù)模型，那就是第二個因主的第一個因進入第三個因主的第一個因都到拉第二個因素的第二個因西下行三度

下面我們把燒傷面積學完了以后我們再來學一個叫做燒傷深度的識別，稍稍深度，我們這個方法把它分為三度，四分法，三度是指分為一度，二度和三度四分是因為二度里面又分成了前二度和深二度

二度叫水泡，三度叫血性水泡達皮膚全層的是不是也是三度二豆是不是真皮層沒有感染的話，兩到三周加下愈合，剛才我是不是特別強調(diào)了，一度是脫泄愈合，二度是加下愈合，三度有斑痕了，四度要截肢了

如果說減塞和弦的基礎之上，我再給它構建一個大氣度的話，必然這里面會產(chǎn)生一個增三度的核心，應承的增三度的陰沉不是和諧了，和弦里面的三度關系只能是大三度或小三度，不可以是增減

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

三個嚴冬搖掉三個蒼翠，夏天的樹葉和光艷三個陽春三度化作秋天的枯黃，持續(xù)使我們?nèi)瓤匆娝脑碌姆挤迫缺涣碌难籽琢一馃猓氵€適合初見時一樣明媚，而我們又在這個黃昏下相遇