夢的解析 65 夢的細節(jié)步驟：C·愿望的滿足（2）

滿足人愿望的童話人物

佩德羅，飛天女孩。小人兒佩德羅可以幫助主人公實現(xiàn)愿望或解決麻煩，在《鞋匠和小精靈》中，佩德羅用自己的魔力幫告鉛高助鞋匠完成了一雙美麗的鞋子，并幫助鞋匠找到了新客戶；飛天女孩能夠讓主人公飛到天上或去任何襪尺地方，解決麻煩或完激茄成任務(wù)。

按照愿望而得到滿足那個成語？

如愿以償意思：償：實現(xiàn)、滿足。按所希望的那樣得到滿足。指愿望實現(xiàn)。拼音：rú yuàn yǐ cháng出處：第46回：“在撫臺面前說了許多好話，后來也祥甫竟如愿以償，補授臨清州缺?！崩樱核K于～，考上的北京大學(xué)。

父母不聽孩子的意見，也不滿足孩子的愿望和夢想是怎么回事？為什么這樣做？

我覺得父母不聽孩子的意見，這種情況可能在中國的家庭很普遍，因為父母總覺得按照他們的方式去處理各種問題是最好的，他們有經(jīng)驗，可以有效避免風(fēng)險。但是如果事關(guān)孩子本身，父母如果強行要求孩子按照自己的意愿去做他們根本不想做的事情，就有可能產(chǎn)生矛盾，甚至仇恨。 不滿足孩子的愿望和夢想，這一點個人認為要有度，因為如果什么都給他準備好，也許他也不知道珍惜，覺得一切理所當然，以后如果父母哪件事上做的有差池，可能會心生怨恨。

按照愿望而得到滿足那個成語

如愿以償 意思：償：實現(xiàn)、滿足。按所希望的那樣得到滿足。指愿望實現(xiàn)。 拼音：rú yuàn yǐ cháng 出處：第46回：“在撫臺面前說了許多好話，后來也祥甫竟如愿以償，補授臨清州缺?！?例子：他終于～，考上的北京大學(xué)。

滿足人愿望的童話人物

佩德羅，飛天女孩。小人兒佩德羅可以幫助主人公實現(xiàn)愿望或解決麻煩，在《鞋匠和小精靈》中，佩德羅用自己的魔力幫告鉛高助鞋匠完成了一雙美麗的鞋子，并幫助鞋匠找到了新客戶；飛天女孩能夠讓主人公飛到天上或去任何襪尺地方，解決麻煩或完激茄成任務(wù)。

有這樣一個動畫片，講的是一個死神女孩，她的任務(wù)是滿足死去的人的一個未了的愿望，有誰知道是什么動畫嗎

《死神的歌謠》一共6話

畫色彩單色稿的步驟，希望詳細點兒。

畫色彩的單色稿和畫素描其實是一樣的 其目的也是為了鍛煉對光的把握和造型的把握 首先起行 畫出所有靜物的擺放位置 然后根據(jù)暗 灰 亮 統(tǒng)一上色 就是先畫所有的暗部 然后所有的中間色 最后所有的亮色 然后根據(jù)受光程度 適當對單色進行調(diào)和 最后細致刻畫

情景分析的步驟有哪些

戰(zhàn)略領(lǐng)導(dǎo)者會運用產(chǎn)業(yè)分析所揭示巧和的信息，來揭示傳統(tǒng)的SWOT框架所提及的機會與威脅。你可以利用SWOT分析來評估把產(chǎn)業(yè)分析用于原位企業(yè)或者整個產(chǎn)業(yè)所得到的推論。對于單一狀況或埋寬凱情境，SWOT分析能夠更好地發(fā)揮作用，但是當你不能確定情境的關(guān)鍵特點的可能變化時，SWOT分析就難得到有意義的結(jié)果。在后一情況下，情景分析法非常有用。 情景分析法能夠幫助領(lǐng)導(dǎo)者開發(fā)出隨著產(chǎn)業(yè)演化形成的、詳細且內(nèi)部一致的一組可能情景。尤其?是情景分析的結(jié)果可以通過“戰(zhàn)略鉆石”中關(guān)于進程的抉擇，用于戰(zhàn)略制定與戰(zhàn)略實施過程中。對?條件，產(chǎn)業(yè)全球化的層級、步伐與驅(qū)動力以及動態(tài)五力模型的理解，也為運用情景分析方法提供了很好的幫助。 情景分析法的目的在于，勾畫出能夠展示具體的趨勢以及不?確定性的概圖。情景分析法是由國際石油巨頭——皇家殼牌石油?公司于1950年開發(fā)出來的。如今這一技術(shù)被認為是能夠?qū)⑼獠凯h(huán)?境中的變化和不確定性融入整體戰(zhàn)略之中的一種非常有價值的工?具。與預(yù)測不同，情景分析法并不是把現(xiàn)狀以線性的、單因素的?投影方式延伸到未來。你需要從未來的視角，描繪復(fù)雜的、動態(tài)?的、交互式的故事。為了開發(fā)有用的情景，管理者需要對其所在?的產(chǎn)業(yè)有深入的理解，并對最可能影響該產(chǎn)業(yè)的PESTEL因素以及全球化條件有非常全面的認識。下面列出了情景分析的六個基本步驟。 步驟1：確定目標問題、時間跨度和情景范圍。依據(jù)分析的層次（即產(chǎn)業(yè)、分支產(chǎn)業(yè)或戰(zhàn)略群組）、分析的階段、?不確定性的性質(zhì)和程度以及變化速度來確定范圍。通常要闡述四類情景（繪制在方格圖中），以反映出可能的極端情況。為了全面掌握關(guān)鍵的可能變化和意外變化，最好描繪出一系列的情景。 步驟2：運用頭腦風(fēng)暴法提出一組關(guān)鍵彎喚驅(qū)動因素、決策因素以及可能的情景偏差或分歧點。這些因素可能包括社?會動蕩的局面、政權(quán)的交接、管制的變化、市場或競爭的變化以及技術(shù)或基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的變化。類似自然災(zāi)害這樣重大的?外部環(huán)境變化或許也應(yīng)該考慮在內(nèi)。 步驟3：確定兩個明確的主軸從而提出整體框架，這些主軸應(yīng)該是反映出產(chǎn)業(yè)中最大不確定件的兩個維度。 步驟4：充實情景內(nèi)容。對每一個情景進行細節(jié)描繪。為每一個情景起一個容易記憶的名字，將有助于進一

四魂之玉可以滿足每個人的愿望，那正確的愿望到底是什么？

正確的愿望是希望四魂之玉根本不存在，四魂之玉的尋找，爭奪，已經(jīng)犧牲了許多無辜的人和妖怪，說白了就是四魂之玉放大了人們心中的欲望，所以這才是正確的愿望。

畫人頭像祥細步驟，謝謝

第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖。在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構(gòu)圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關(guān)鍵。 第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻基，要抓準，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系。 要畫準輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運用輔助線幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們照樣能夠認出他來。有些同學(xué)不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢！ 在畫準外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用，除絕對正面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不理解這一點，畫稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過去，當然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當作負擔。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。 明暗交界線是決定頭部深度、體積的關(guān)鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對稱，諸如兩眼、兩耳、兩個鼻孔等都要同時考慮。 頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結(jié)構(gòu)。頭發(fā)力爭畫得蓬松，富有質(zhì)感。 第三步，深入刻劃。此時要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關(guān)系，但是一定要避免抓住一點反反復(fù)復(fù)盯著畫，使局部畫得過分而關(guān)系失調(diào)。先畫什么、再畫什么可根據(jù)對象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。 在深入中要始終保持整體關(guān)系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點睛，而忽視其它方面，整個畫面就不會好。我們在看畫展時，總是站在較遠處端詳整幅畫，對某些部分感興趣，再走近細觀，沒有人看畫展時直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？ 在深入中首先著眼于整個畫面的明暗對比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關(guān)系，又注意了微妙的關(guān)系，整個畫面就有主有次，可以有條不紊的進行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動次明部。畫眼注意整個眼輪匝肌周圍的關(guān)系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯(lián)系。同時，還要考慮這一局部在整個臉部中的比例關(guān)系?？傊?，在深入中時時考慮整體，主次各得其所。 第四步，調(diào)整。調(diào)整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細節(jié)綜合起來，加強大關(guān)系。 要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機械式的描摹，好像人物形象是一個模型里刻出來的，總是那么呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)?，注重人物?nèi)在性格和情緒的刻劃。只要在平時的練習(xí)中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動的時刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭?，絕不是在技巧提高之后才去追求。 總之要畫好人像素描，需得扎實的基礎(chǔ)，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學(xué)苦練中得來的。同時還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進而大膽地多方面地進行嘗試，不斷提高繪畫水平，實現(xiàn)自己的理想。