12日，三百余位知名網(wǎng)文作家、漫畫家，有聲、動畫及短劇創(chuàng)作者，影視、游戲行業(yè)從業(yè)者齊聚黃山，參加2024閱文創(chuàng)作大會。紅星新聞記者注意到，在本屆創(chuàng)作大會中，網(wǎng)文IP改編成為討論焦點。
日前，由貓膩網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《慶余年第二季》熱度頗高，連續(xù)18天全國全部頻道實時收視率領(lǐng)先，也成為騰訊視頻歷史熱度最高的劇集。同時，由貓膩監(jiān)制的《葉輕眉日記》也登上多平臺熱搜。
對此，閱文集團CEO兼總裁侯曉楠認為，對于網(wǎng)文IP改編應(yīng)該做到培育好土壤，讓好故事源源不斷生長；搭建好舞臺，讓好內(nèi)容實現(xiàn)更大價值。
侯曉楠
網(wǎng)文改劇，如何才能成功
雖說優(yōu)秀的文學(xué)作品是影視改編的金礦，但網(wǎng)文改劇，是否有技巧可循？
在新麗傳媒高級副總裁、《慶余年》制片人于婉琴看來，文學(xué)和影視的呈現(xiàn)尺度不同，觀眾對兩者表達疆域的接納程度也各有不同，因此，不同類型作品會有不一樣的改編方法。
例如在改編《白鹿原》《人世間》這類嚴肅文學(xué)時，劇作需要最大程度保留原著的文學(xué)性；改編類似《我的前半生》這類當代文學(xué)作品時，核心在于關(guān)照現(xiàn)實、貼近生活，注重與當下社會群體找到情感共鳴。
于婉琴
對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，則需要還原世界觀、名場面，重視細節(jié)設(shè)計。于婉琴認為，一部適合影視化改編的網(wǎng)絡(luò)小說需要滿足一定要求：“新穎的世界觀設(shè)定、曲折復(fù)雜的故事情節(jié)、較好的故事形式、龐大多面的人物關(guān)系、生動立體的人物刻畫以及小說內(nèi)核具備對傳統(tǒng)文化的認同和禮贊?！?/p>
“在選定IP后我們在改編過程中會著重去做兩點：首先是拆原著，按照小說梳理情節(jié)和人物邏輯保留世界觀設(shè)定、人設(shè)、合并人物關(guān)系；其次是拆劇本，編寫人物小傳、統(tǒng)計主次場景，并對應(yīng)小說原著描述、拆解場景場次?！庇谕袂偬岬剑Ａ粼氖澜缬^等設(shè)定很重要。
一個IP就是一個世界
如今的網(wǎng)文IP改編，跟傳統(tǒng)的“小說改編成劇本”不同，還在游戲、漫畫、卡牌等商業(yè)化領(lǐng)域打開了新局面。
閱文集團副總裁、總編輯楊晨透露，《慶余年》僅在第二季播出期間，就已經(jīng)實現(xiàn)近20家商業(yè)授權(quán)，單IP授權(quán)創(chuàng)年度新高，相關(guān)短劇也正在開發(fā)中；《詭秘之主》除線上“卷毛狒狒研究會”社區(qū)、卡牌等活動外，周年慶、快閃、生日會等眾多線下活動場場爆滿；《斗破蒼穹》《宿命之環(huán)》等作品實現(xiàn)了連載期文、聲、漫、衍生卡牌一體化呈現(xiàn)，即“一個IP就是一個世界”。
紅星新聞記者發(fā)現(xiàn)，如今的網(wǎng)文IP孵化已越來越強調(diào)前置與一體化。前端從作品孵化轉(zhuǎn)向IP孵化，精品網(wǎng)文由編輯全程介入，并匹配站內(nèi)資源推廣；隨后通過同人創(chuàng)作比賽、同人平臺搭建、優(yōu)質(zhì)同人引入采買等方式，與書粉共同放大作品價值；后端IP進一步投入，除完成三年百部影視、動畫開發(fā)為創(chuàng)作者提供更多機會外，還會有越來越多的網(wǎng)文IP開放給漫畫家。
此外，AIGC也投入到IP改編之中。以《慶余年》為例，除了根據(jù)文字生成圖片，AI還可以基于IP和盲盒角色形象生成AI視頻。
