據(jù)央視新聞消息，當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月17日，國(guó)家文物局從美國(guó)成功追索38件流失文物藝術(shù)品。返還儀式在中國(guó)駐紐約總領(lǐng)事館舉行，美國(guó)紐約曼哈頓區(qū)檢察官辦公室將繳獲的38件中國(guó)流失文物藝術(shù)品移交中國(guó)政府。
經(jīng)初步鑒定，專(zhuān)家判斷該批文物大部分為明清時(shí)期我國(guó)藏傳佛教文物，涉及佛塔、佛像、佛教飾物等類(lèi)別，涵蓋銅、泥、象牙、木等材質(zhì)，內(nèi)容豐富，保存完整，具有重要的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值。
清明上河圖？
個(gè)人覺(jué)得藝術(shù)是個(gè)抽象性的東西，可能不是真實(shí)在的，人卻能用行為行動(dòng)講藝術(shù)表達(dá)出來(lái)，本質(zhì)是美好的，是值得去探索的，是萬(wàn)物的靈魂。
1.1946年的某天上午，理發(fā)店里來(lái)了一位面容憔悴的顧客，他叫雅克?普雷維，是不久前從納粹集中營(yíng)放出來(lái)的。正好畢加索也來(lái)理發(fā)，普雷維卷起袖子讓他看胳膊上烙的號(hào)碼：1865****。畢加索的眼朱亄策茈X。后來(lái)，普雷維也成了畢加索的好朋友，畢加索不僅給他錢(qián)，還讓他去療養(yǎng)院休養(yǎng)。當(dāng)普雷維前來(lái)參觀畢加索畫(huà)室的時(shí)候，畢加索指著那些畫(huà)對(duì)他說(shuō)：“只要你喜歡，你可以隨便挑?！? 2.畢加索一生從沒(méi)給自己作過(guò)畫(huà)。1973年4月7日，92歲的畢加索在雅克琳的陪同下，走到大廳的鏡子前，說(shuō)：“明天，我開(kāi)始畫(huà)我自己?！闭l(shuí)也沒(méi)有想到，第二天他就與世長(zhǎng)辭了。阿里亞斯聽(tīng)到畢加索去世的消息，禁不住失聲痛哭。
這個(gè)只能慢慢來(lái)，把心態(tài)放好就可以了朋友你好這個(gè)就是一個(gè)人的心態(tài)，祝朋友們都開(kāi)心快樂(lè)
梵高是藝術(shù)的界的瘋子 割下自己的耳朵對(duì)這鏡子畫(huà)自己
我是一個(gè)喜歡收藏的男孩。在我眾多的工藝品中，有一只瓷龜與眾不同。我非常喜歡它。 瓷龜身長(zhǎng)約二寸，寬約半寸。瓷龜碧綠的龜背上背著一只小瓷龜，小瓷龜光滑的背上還背著一只更小的瓷龜。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，像一座高低起伏的小山丘;近看，又宛如一幅和諧的家庭圖。 這只瓷龜寄托了長(zhǎng)輩對(duì)我的期望。一天早上，我的外公拿出一只瓷龜，語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō):“這只瓷龜送給你。我希望你在學(xué)習(xí)的道路上一步步踏實(shí)地走，勇攀學(xué)習(xí)之巔峰?！? 從此，我更加刻苦地學(xué)習(xí)，爭(zhēng)取第一。如果一沒(méi)精神，我就看一下瓷龜，頃刻之間又來(lái)了勁。因?yàn)檫@樣才能報(bào)答長(zhǎng)輩的養(yǎng)育之恩啊! 它，雖然老了，全身落滿(mǎn)灰塵。在一片嶄新的工藝品中，它完全被淹沒(méi)了?？墒?，我不會(huì)嫌棄它。三年的光陰，它陪我度過(guò)。你說(shuō)我會(huì)嫌棄一只鼓勵(lì)我學(xué)習(xí)的瓷龜嗎? 瓷龜，我想對(duì)你說(shuō):“你雖然舊了，可是卻天天鼓勵(lì)我學(xué)習(xí)，你是我最最真誠(chéng)的朋友
你可以去查查 楊麗萍 是以為不錯(cuò)的藝術(shù)家 希望能夠幫到你 以上純屬個(gè)人意見(jiàn)，如有不當(dāng)之處還望諒解
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書(shū)后有答案的
1、 童年時(shí)期 1881-1900 藝術(shù)特點(diǎn)：以寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)為主，色彩柔和，奠定繪畫(huà)基礎(chǔ) 代表作品：《斗牛士》、《科學(xué)與慈善》 2、 藍(lán)色時(shí)期 1900-1906 藝術(shù)特點(diǎn)：作品初用藍(lán)色調(diào)，后又用粉紅色調(diào)，描繪充滿(mǎn)孤寂、悲愴的貧困者、殘疾人、江湖藝人等。屬批判現(xiàn)實(shí)主義范疇，含有濃重的悲劇成分和民族特色。 代表作品：《藍(lán)色自畫(huà)像》、《人生》 3、 玫瑰時(shí)期 1904-1906 藝術(shù)特點(diǎn)：畫(huà)作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫(huà)對(duì)象亦由藍(lán)色時(shí)期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的女孩。 色彩清新明快，筆法細(xì)膩，人物和景致刻畫(huà)得非常生動(dòng)逼真 代表作品：《拿煙斗的男孩》、《斯坦因畫(huà)像》 4、 立體主義時(shí)期 1907-1916 藝術(shù)特點(diǎn)：拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的造型法則，畫(huà)中沒(méi)有情節(jié)、環(huán)境描寫(xiě)，只有幾個(gè)面的結(jié)構(gòu)。不模仿客觀物象的表面情況下，同時(shí)繪出一個(gè)物象的幾個(gè)方面，并將拼貼方法引進(jìn)繪畫(huà)。極端變形和夸張的藝術(shù)手法，表現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了的人與人之間的關(guān)系方面。 代表作品：《亞威農(nóng)少女》、《費(fèi)爾南德頭像》； 5、 古典時(shí)期 1917-1924 藝術(shù)特點(diǎn)：開(kāi)始對(duì)J.-A.-D. 安格爾精確而細(xì)致的素描感興趣，畫(huà)風(fēng)也由立體主義轉(zhuǎn)向新古典主義。用夸張的手法表達(dá)了宏偉的氣勢(shì)，畫(huà)面注重寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的表現(xiàn)。 代表作品：《歐嘉的肖像》、《三角帽》、《海邊奔跑的兩個(gè)女人》 6、 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期 1925-1932 藝術(shù)特點(diǎn)：以精細(xì)的細(xì)部描繪為特征，通過(guò)可以識(shí)別的經(jīng)過(guò)變形的形象和場(chǎng)面，來(lái)營(yíng)造一種幻覺(jué)的和夢(mèng)境的畫(huà)面。 代表作品：《沒(méi)有主人的鐵錘》與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線(xiàn)結(jié)構(gòu)成。作系列以女人頭像為題的攻擊性畫(huà)作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識(shí)達(dá)利； 7、 蛻變時(shí)期 1932-1945 藝術(shù)特點(diǎn)： 以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫(huà)，劇烈變形、扭曲和夸張的筆觸以及幾何彩塊堆積、造型抽象，表現(xiàn)了痛苦、受難和獸性，表達(dá)了畢加索多種復(fù)雜的情感。 代表作品：《紅色扶手椅中的女人》、《多拉·瑪爾的肖像》、《格爾尼卡》、《大自然的故事》 8、 田園時(shí)期 1946-1973 藝術(shù)特點(diǎn)： 仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫(huà)為主，手法更加運(yùn)用靈活嫻熟，畫(huà)面粗獷干勁，和諧統(tǒng)一。 代表作品：《貢戈拉的二十首詩(shī)》、《卡門(mén)》系列、開(kāi)始創(chuàng)作德拉克羅瓦的《阿爾及利亞女人》變奏系列、 《斗牛系列》、《伊卡洛斯的墜落》、《草地上的午餐》變奏系列、《畫(huà)家與模特兒》、《流沙系列》、《塞萊斯蒂納》、《可笑的男人》
