3月24日,日本導(dǎo)演新海誠最新動(dòng)畫電影《鈴芽之旅》上線,僅僅用時(shí)18小時(shí),票房就突破了1億元。貓眼電影數(shù)據(jù)顯示,截至30日17時(shí),已經(jīng)有將近34萬人評(píng)價(jià),評(píng)分9.3分。不少人表示,這是新海誠動(dòng)漫電影中最好的一部,堪稱新海誠的“集大成之作”。
這部電影到底如何?前有神作《你的名字》以及充滿爭(zhēng)議的《天氣之子》,這部電影為什么會(huì)有如此高的評(píng)價(jià)?
奇幻+愛情的浪漫內(nèi)核
有網(wǎng)友把《你的名字》《天氣之子》《鈴芽之旅》稱為新海誠“災(zāi)難三部曲”,無論是隕石降落、天氣變化還是“蚓厄”,都毫無疑問是一場(chǎng)災(zāi)難。而貫穿在災(zāi)難始末的,還有奇幻設(shè)定與男女主愛情的浪漫內(nèi)核。
紅線繩結(jié)、控制天氣、閉門師……這些新穎的奇幻設(shè)定實(shí)際上都來自日本傳統(tǒng)文化?!赌愕拿帧分械睦K結(jié)映照著日本傳統(tǒng)文化中的繩結(jié)文化以及神道的“造化三神”;《天氣之子》中“晴女”的設(shè)定也來自古老的“晴娘”傳說;《鈴芽之旅》中的“蚓厄”則與日本地震神話中的“鯰魚”故事有相似之處。
《你的名字》中三葉編繩結(jié)
就情節(jié)來說,男女主一起經(jīng)歷各種挑戰(zhàn)最終愛情圓滿的故事顯然并不新鮮,但是新海誠用這些文化傳說作為自己故事的基底,不僅跳脫出了“俗套”的框架,也為電影本身增添了神秘感。
另外,關(guān)于新海誠的電影,一直有“每一幀都可以當(dāng)壁紙”的美譽(yù),除了新海誠扎實(shí)的畫工以及超乎尋常的細(xì)致真實(shí)外,電影男女主之間細(xì)膩曖昧的情感發(fā)展也為片中的景色增加了一份浪漫色彩。
《你的名字》中瀧為了拯救三葉不斷追尋,《鈴芽之旅》的鈴芽為了救草太說出了“沒有草太的世界,我更害怕”,而《天氣之子》中的帆高和陽菜更是堪稱“為了你,與世界為敵”的典范。這樣的浪漫愛情內(nèi)核幾乎貫穿了新海誠所有的作品,少男少女拯救世界的“世界系”動(dòng)漫電影成為他的主要特色之一。
然而,也有一些觀眾對(duì)此并不買賬,過于突出以及突兀的感情線被不少人詬病,還有觀眾吐槽說新海誠的男女主都是“戀愛腦”。
災(zāi)難之后,如何生活
在奇幻+愛情的浪漫內(nèi)核之外,作為新海誠精心打磨的新作,《鈴芽之旅》很明顯有了新的突破和創(chuàng)新,其中突破之一在于對(duì)災(zāi)難的描寫與解讀。
首先,同樣作為災(zāi)難主題電影,不同于虛擬的隕石降落以及“水淹東京”,《鈴芽之旅》中,鈴芽一路關(guān)閉“往門”、封印“蚓厄”的路線,實(shí)際上與現(xiàn)實(shí)近代日本發(fā)生大地震的地點(diǎn)相同。每處廢墟的“往門”,都是近代日本曾發(fā)生過7級(jí)以上大規(guī)模地震的源頭。
鈴芽的行進(jìn)路線,從九州、四國愛媛縣、神戶、東京到巖手縣,分別對(duì)應(yīng)著2016年九州熊本大地震、2014年伊予灘地震、1995年的阪神大地震、1923年的關(guān)東大地震以及2011年的“311”大地震。
可以說,電影中鈴芽一路努力關(guān)閉“往門”,化解地震,就是對(duì)現(xiàn)實(shí)曾發(fā)生地震地區(qū)的銘記與致敬。
女主旅行路線
地震來之又去,它帶給人們的傷痛卻長(zhǎng)久無法平復(fù)。對(duì)于“島國”日本而言,頻發(fā)的地震就像懸在人們頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯之劍,隨時(shí)都有可能降落。電影中盤踞在東京上空的巨大“蚓厄”,就象征著日本人民頭上對(duì)地震揮之不去的陰影和恐懼。而“往門”和“閉門師”的存在,就是在這種文化背景下產(chǎn)生的美好愿望:要是能提前預(yù)知并能把地震關(guān)在“門”里就好了。
男主為封印“蚓厄”關(guān)門
如果說《你的名字》是逃離災(zāi)難,《天氣之子》是與災(zāi)難共存,那么《鈴芽之旅》想表達(dá)的,就是災(zāi)難之后,幸存下來的人,該如何活著。
鈴芽地震后被姨媽收養(yǎng),她擁有災(zāi)難后獲救的幸運(yùn),也經(jīng)歷了失去致愛親人的痛苦。片中三條腿的椅子就象征著鈴芽的心理,雖然姨媽很愛她,但失去媽媽的痛苦還是給她留下沉重的影響,椅子的缺失,一定程度也代表了鈴芽精神世界的缺失。
而在“關(guān)門”的過程中,鈴芽接收到來自他人的善意,逐漸成長(zhǎng),逐漸釋然?!巴T”里面是逝者的世界,而門外,是現(xiàn)實(shí)世界的溫暖和愛。經(jīng)歷過災(zāi)難和痛苦,也要學(xué)會(huì)“關(guān)上門”,繼續(xù)前行。就像片中鈴芽對(duì)小時(shí)候的自己說:“鈴芽,你長(zhǎng)大以后,會(huì)有喜歡的人,和美好的生活?!?/p>
男主“隱身”下的女性成長(zhǎng)
除了劇情上對(duì)災(zāi)難的描寫外,《鈴芽之旅》另一個(gè)突破就是對(duì)女主成長(zhǎng)的重點(diǎn)展現(xiàn)以及片中女性角色的突出。
看完電影后,有觀眾表示這部電影的男主草太格外討喜,原因在于他在片中大部分的時(shí)間都是以一個(gè)三條腿小椅子的形象出現(xiàn)的。在觀眾審美疲勞以及對(duì)男主形象要求越來越高的現(xiàn)在,《鈴芽之旅》中的草太變身小椅子反而更能引起觀眾的喜愛。
在整個(gè)過程中,男主椅子的形象淡化了愛情關(guān)系,反而更像是與貓咪“大臣”相似的“伙伴”的存在。這種男主的隱身,也讓鈴芽的個(gè)人成長(zhǎng)線路更加清晰、突出。
貓咪“大臣”和三條腿椅子
同時(shí),影片故事大致脈絡(luò)也從《你的名字》《天氣之子》中的“英雄救美”,變成了“美救英雄”。相比三葉和陽菜,同樣是陽光明媚的少女,鈴芽掌握了更多主動(dòng)權(quán)。
在拯救他人之外,鈴芽的個(gè)人成長(zhǎng)線路也隨著這場(chǎng)“公路旅行”越發(fā)清晰。丟掉了“英雄救美”的俗套劇情,鈴芽在尋找自我的路途中拯救自己。故事結(jié)尾揭示其幼時(shí)遇到的不是媽媽,而是自己,意料之外的發(fā)展經(jīng)過前面的鋪墊又變得合理,最后鈴芽和幼時(shí)的自己對(duì)話,“我就是明天的自己”,也給了小鈴芽鼓勵(lì)和自信。
另外,電影中的配角大多是女性這一點(diǎn)也獲得了不少好評(píng)。收養(yǎng)鈴芽的姨媽巖戶環(huán)、活潑大方的女高中生千果、獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的酒吧老板娘瑠美……這些來自女性的善意溫暖了鈴芽,也在潛移默化間讓鈴芽看到了女性不同的精彩人生。
鈴芽與環(huán)阿姨
對(duì)這些女性的刻畫,不僅讓新海誠的動(dòng)漫電影洗掉了“只有少女”的標(biāo)簽,不斷年齡段女性的加入也讓故事情節(jié)變得更加豐富多彩。
雖然還是有觀眾認(rèn)為該電影有女主過于“戀愛腦”、劇情突兀、邏輯不清等缺點(diǎn),但其浪漫內(nèi)核讓觀眾感受到熟悉味道的同時(shí),對(duì)災(zāi)難的描寫解讀以及對(duì)女主成長(zhǎng)的關(guān)注,也讓觀眾看到了新海誠沉淀幾年后新的突破。