《蔣介石日記》究竟有多少可以相信？

古代的“石”究竟該怎么讀？

“石”這個(gè)字作為單位時(shí)，讀作dan或shi都對(duì)，但我個(gè)人的觀點(diǎn)是：讀白話(huà)文或者講述現(xiàn)代事情，應(yīng)該讀作dan（因?yàn)檫@是現(xiàn)在國(guó)家規(guī)范讀音），但在讀古文或講述古代事情時(shí)，就最好讀作shi。 為什么呢？因?yàn)樵诠糯?，單位“石”本?lái)就讀作shi。 這個(gè)是有證據(jù)的：比如李白在《豳歌行上新平長(zhǎng)史兄粲》一詩(shī)中寫(xiě)道：“憶昨去家此為客，荷花初紅柳條碧。中宵出飲三百杯，明朝歸揖二千石”，這里顯然“碧”和“石”是要押韻的，你說(shuō)這里“石”是應(yīng)該讀“dan”還是讀“shi”？ 再比如，辛棄疾《念奴嬌西湖和人韻》中寫(xiě)道：“飛鳥(niǎo)翻空，游魚(yú)吹浪，慣趁笙歌席。坐中豪氣，看公一飲千石”，這里“席”和“石”押韻，顯然石在這里也應(yīng)該讀shi。 其實(shí)我們不必去一首一首的找詩(shī)，只要查查《平水韻》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在這部韻書(shū)中，石這個(gè)字只有一個(gè)讀音，在入聲十一陌中，和跡、席、碧、籍、役、戟、璧、尺、隙、逆等字在一塊。 那就很明顯了，“石”這個(gè)字在古代不是個(gè)多音字，不管是單位也好，還是石頭也好，它都讀shi。 那么，為什么現(xiàn)在這個(gè)字又變成了多音字，多了個(gè)“dan”的讀音呢？ 這就牽扯到另外一個(gè)單位“擔(dān)”了。 “擔(dān)”這個(gè)單位并不是法定單位，并沒(méi)有得到過(guò)政府承認(rèn)，而是民間自創(chuàng)出的一個(gè)單位，所謂一擔(dān)，顧名思義，也就是一個(gè)人一條扁擔(dān)能挑起來(lái)的那個(gè)重量?！@個(gè)重量恰好與一石相近，于是在民間，人們漸漸地開(kāi)始就用一擔(dān)來(lái)代替一石了，這個(gè)情況在明清時(shí)應(yīng)該就很普遍了。 清朝時(shí)有個(gè)叫黃生的人寫(xiě)了一本書(shū)叫《字詁》，里面就嘲笑了這種情況，他說(shuō)“現(xiàn)在的人都把兩千石讀作兩千儋，真是太沒(méi)文化了，《漢書(shū)淮陰侯傳》里有‘守儋石之祿’的句子，你難道要讀成‘儋儋之祿’？太可笑了?！保ㄔ模骸墩f(shuō)文》百二十斤為，后人省作石，漢以石為奉祿之等，故有二千石之稱(chēng)。今俗用此為儋字，至呼二千石亦如此音，此最鄙謬。按漢書(shū)《淮陰侯傳》“守儋石之祿”，又《揚(yáng)雄傳》“家無(wú)儋石之儲(chǔ)”，試從俗呼之，可以一笑。） 所以，從那時(shí)候開(kāi)始，“石”和“擔(dān)”兩個(gè)單位就開(kāi)始混淆了。正確的單位應(yīng)該是石（shi），但逐漸被民間叫做擔(dān)（dan），就這樣，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，這個(gè)單位仍舊被寫(xiě)作正式單位“石”，但讀的時(shí)候，就被讀成了民間單位“擔(dān)”（dan），于是“石”就多出了一個(gè)發(fā)音。 石讀作dan正式被收錄進(jìn)字典，應(yīng)該是民國(guó)時(shí)候的事情了。因?yàn)槭╠an）這個(gè)讀音出現(xiàn)得極晚，所以在遇到“兩千石”這樣的古代事物時(shí)，可以讀作shi。

蔣欣的身材究竟有多好？

蔣欣的身材很一般，根本就好不到哪里去，只不過(guò)長(zhǎng)得高而已，最近又瘦了一點(diǎn)，就覺(jué)得她穿衣服更加的輕松自在了。

朱之文拜師蔣大為，蔣大為卻怒斥他炒作，究竟誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)

一個(gè)想抱大腿，一個(gè)不愿為他人作嫁衣，不能簡(jiǎn)單地說(shuō)對(duì)與錯(cuò)，總之是為了經(jīng)濟(jì)利益吧，見(jiàn)仁見(jiàn)智，謝謝。

究竟什么是自信?為什么自信那么重要呢?

自信心的心理功能 自信心是一種反映個(gè)體對(duì)自己是否有能力成功地完成某項(xiàng)活動(dòng)的信任程度的心理特性，是一種積極、有效地表達(dá)自我價(jià)值、自我尊重、自我理解的意識(shí)特征和心理狀態(tài)，也稱(chēng)為信心。自信心具有以下的心理功能： 自信心是心理健康的需要。人都有一種表現(xiàn)自我、獲取認(rèn)同的本能傾向。自信的人更容易被人認(rèn)可，從而滿(mǎn)足自己的心理需要。 自信心是人際交往的需要?，F(xiàn)代社會(huì)是信息社會(huì)，地球村正在形成，人與人之間的交往距離正在縮短，而在日趨頻繁的人際交往中，自信心是非常重要的。自信，更容易給人帶來(lái)良好的人際交往氛圍和人際交往效果。 自信心使人勇敢。自信的人總是能夠以一種輕松自然的態(tài)度來(lái)面對(duì)生活中復(fù)雜的情景或挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出一種大智大勇的氣度。 自信心使人果斷。自信的人勇于承擔(dān)責(zé)任，不會(huì)因?yàn)槭玛P(guān)重大而優(yōu)柔寡斷，不會(huì)想著逃避不好的結(jié)果而瞻前顧后，因而會(huì)保持一貫的果斷作風(fēng)。 自信心使人謙虛。自信的人更能正確對(duì)待自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，從而可以更加全面地認(rèn)識(shí)自己，謙虛待人，不斷進(jìn)步。 一個(gè)人一旦失去自信心，就會(huì)失去前進(jìn)的動(dòng)力，而一旦有了充分的自信心，就可能產(chǎn)生強(qiáng)大的內(nèi)驅(qū)力，燃起智慧的火花，最終走向成功。

求沉香婉中蔣盼究竟是誰(shuí)的孩子

1、哪有動(dòng)情是意外，沉醉，我們都不是天使，月光傾城，獨(dú)愛(ài)，步步錯(cuò)，暗欲，與狼共枕，緋情2、這些都屬于高干文。3、高干文是最告型近這幾年在都市言情興起的一種小說(shuō)，主人公往往是社會(huì)高干的子弟孩子，描述了他們?nèi)松兴龅降母魇礁鳂拥膼?ài)情故事。 有的是佳偶天成，成就了經(jīng)典童話(huà)，有的是任意妄為，無(wú)法無(wú)游胡天，到最后終傷到自己。高干文屬于言情都市的一種，作品的主人公通常是社會(huì)高干(高級(jí)干部)的子弟孩子，有雄厚的家世出身背景，通常以律師，政治，醫(yī)生很多取材，不要覺(jué)得情節(jié)老套不切實(shí)際，有水平的作者會(huì)把小說(shuō)寫(xiě)的貼近生活而不俗套，讓人欲罷不能。通常這些小神友攔說(shuō)都比較長(zhǎng)，從大學(xué)寫(xiě)到工作。

信任 究竟是什么？

就是，不用擔(dān)心，對(duì)方在你的所想之中，不會(huì)出現(xiàn)讓你出乎意料的事，就是信任， 對(duì)方說(shuō)什么，你都會(huì)相信，不會(huì)有反問(wèn)或疑惑，就是信任， 只有不太了解的情況或過(guò)分了解知道了對(duì)方的為人，信任與不信任就比較顯而義見(jiàn)了。

夢(mèng)究竟可信嗎?

夢(mèng)這東西，可信可不信！ 有時(shí)候做的夢(mèng)，它時(shí)過(guò)去發(fā)生過(guò)的； 有時(shí)候做的夢(mèng)，它有可能是將來(lái)要發(fā)生的； 還有些夢(mèng)就是幻想的了！ 這還是得要看你的樂(lè)觀了！ 所以我說(shuō)可信可不信嘛！

誠(chéng)信對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)究竟有多重要

孩子時(shí)期一定要培養(yǎng)信用問(wèn)題，對(duì)成長(zhǎng)和交際都有好處

究竟什么是信任

就是對(duì)你十分坦誠(chéng),在一些事上相信你能力,讓你自由發(fā)揮

韓劇《信號(hào)》究竟講的是什么？

好幾個(gè)資深劇迷都開(kāi)始給我安利這部劇。 回家點(diǎn)開(kāi)看了幾集，覺(jué)得二男主一女主都不算好看，衣服穿的完全沒(méi)有時(shí)下韓劇的時(shí)尚范。甚至就連劇情都有點(diǎn)玄幻和穿越的感覺(jué)。因?yàn)橐徊繉?duì)講機(jī)串聯(lián)了過(guò)去與現(xiàn)在，信號(hào)兩端的處在不同年代的警察互相提供線(xiàn)索去破案，聽(tīng)起來(lái)還蠻投機(jī)的。 對(duì)于喜歡情感劇和邏輯縝密的推理劇的我來(lái)說(shuō)，實(shí)在提不起氣來(lái)。 斷斷續(xù)續(xù)又看了幾集，對(duì)破案沒(méi)興趣的我只想知道，為什么信號(hào)的兩端一定是這兩個(gè)人，聯(lián)手破案最終是為了守護(hù)什么？女主嗎？ 我開(kāi)始了慣常的劇情推測(cè)：兩個(gè)男主都愛(ài)女主，信號(hào)的連接正是為了讓信號(hào)這端的現(xiàn)世的男主守護(hù)女主。 然鵝，我還是太天真了。這部劇自始至終就沒(méi)有很明白清晰的講愛(ài)情。 它講的是命運(yùn)，看完這部劇感覺(jué)，韓劇又上了一個(gè)新高度。 大叔李材韓和小弟樸海英這兩個(gè)看似完全無(wú)關(guān)的人因?yàn)檫@一連串的案件而變成了彼此生命中最重要的人。小弟因?yàn)樽類(lèi)?ài)的哥哥意外自殺而導(dǎo)致本來(lái)就失和的父母離異，父親離奇消失，小弟無(wú)以為生艱難的在社會(huì)最底層掙扎。大叔為當(dāng)年沒(méi)有堅(jiān)持下去而破獲案子而導(dǎo)致當(dāng)事人的悲劇而自責(zé)，唯有默默的跟在小弟身后為他買(mǎi)一碗充饑的蛋包飯，這居然是兩人唯一的交集。女主從一個(gè)呆萌少女變成破案專(zhuān)家，為了大叔男主的一句曖昧不明的承諾苦等15年，直到看到累累白骨。 信號(hào)就在大叔臨死的時(shí)候強(qiáng)烈的不甘心之中產(chǎn)生了，信號(hào)兩端的人通過(guò)改變過(guò)去來(lái)改變現(xiàn)狀。然而就像《蝴蝶效應(yīng)》所展示的那樣，想當(dāng)然地改變過(guò)去，并不能得到主人公真正想要的結(jié)果，事情往往因此而走向失控，有更多的無(wú)辜者被卷了進(jìn)去，甚至包括主人公自己，劇中，三位主角都死了一次。為了終止悲劇而制造了更大的悲劇，整部劇就沉浸在這種無(wú)力、無(wú)奈、無(wú)望的悲劇氣氛中，直到最后。 而你終于也明白為什么信號(hào)為出現(xiàn)，會(huì)連接這兩個(gè)人，他們的確是要守護(hù)什么，女主或許是其中之一，但編劇其實(shí)想表達(dá)的，就是狗血的社會(huì)中，所有改變個(gè)人命運(yùn)的企圖都是徒勞的，只有勇敢對(duì)抗整個(gè)舊社會(huì)才是唯一正途。