27.揚州八怪《虢國夫人游春圖》《梅杜薩之筏》

《梅杜薩之筏》這幅畫講的是一個什么故事？

《梅杜薩之筏》的題材來自當時的現(xiàn)實生活。1816年夏天，法國的巡洋艦“梅杜薩號”開向美國申尼卡，由于法國政府的過失，在靠非洲海岸的阿里貢碰上了暗礁，因此而覆沒。這是外行的貴族船長肖馬雷玩忽職守造成的事故，而且自己首先逃生，扔下140多個船員不管，僅靠一木筏，在海上漂了13天，最后只有15人生還。而法國統(tǒng)治階級，為了保全船長，嚴禁聲張。在人民有冤難伸的情況下，當年僅26歲的籍里柯得知后，以極大的勇氣創(chuàng)作了這幅巨作，震動了整個法國。

《梅杜薩之筏》的主要內(nèi)容是什么？

法國浪漫主義畫派先驅(qū)者籍里柯的代表作《梅杜薩之筏》，是根據(jù)1816年法國航帆“梅杜薩號”觸礁沉沒，最后僅有15人坐木筏生還這一事件為素材繪制的。畫面上描繪的是筏上徘徊在死亡邊緣的幸存者望見遠處船影時，嘶聲呼救的情景。

《虢國夫人游春圖》中,誰是虢國夫人?

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梅杜薩之筏的希臘神話

古希臘神話中有名叫戈爾貢的三姐妹，她們的頭發(fā)是許多毒蛇，嘴里長著獠牙，任何人只要看到她們的臉就會馬上變成石頭，其中兩姐妹是永遠不死的，只有第三個叫做“梅杜薩”的會死。大英雄珀修斯用智慧砍下了她的頭獻給智慧女神雅典娜放在神盾之中，從此那盾牌堅固無比，雅典娜威力大增。法國路易十八政府正是想借這美麗的傳說，給自己的一艘巡洋艦命名，誰知這個惡魔的名字便令魔鬼附在了這艘強大的戰(zhàn)艦上。

簡要分析籍里柯的《梅杜薩之筏》。

(1)法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望，故借作品對現(xiàn)實進行影射和抨擊。 (2)取材于當時法國發(fā)生的一場海上遇難事件。 (3)畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。 (4)主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。

《梅杜薩之筏》的問世具有哪些重要意義？

事實上，出于政治上的謹慎，當時作者把這幅作品取名為“遇難圖”，后來卻以另一個名字盛傳于世，即“梅杜薩之筏”。這幅杰作的問世，開辟了浪漫主義的藝術(shù)道路。法國歷史學家彌列什贊揚說：“席里柯獨自一人憑自己的力量把船引向未來，法蘭西本身，我們本身在《梅杜薩之筏》上都被表現(xiàn)出來了。”

虢國夫人游春圖的介紹

虢國夫人游春圖，絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代著名畫家張萱的作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。虢國夫人游春圖描繪的是唐天寶十一年（公元752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的二姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看，經(jīng)過精心修剪的只有兩匹，一個是最前面的身著男裝的，一個是帶著一個小孩的侍女。

虢國夫人游春圖的介紹

虢國夫人游春圖，絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代著名畫家張萱的作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。虢國夫人游春圖描繪的是唐天寶十一年（公元752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的二姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看，經(jīng)過精心修剪的只有兩匹，一個是最前面的身著男裝的，一個是帶著一個小孩的侍女。

《虢國夫人游春圖》描寫的是什么？

《虢國夫人游春圖》描繪的是天寶十一年（752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。 《虢國夫人游春圖》是唐代畫家張萱的畫作。原作已佚，現(xiàn)存的是宋代摹本，絹本設色，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。 人物形象 《虢國夫人游春圖》中生動的藝術(shù)形象透露著游春的故事情節(jié)。畫中人物鮮明，個性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬轡，有的舉手揚鞭，有的關(guān)注前方，有的顧盼欲語，人物安排微妙，既不嚴肅又體現(xiàn)了春游的閑情逸致。 一行幾人，臉型圓潤，肌理細膩，體態(tài)肥碩，在愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿肌膚和香軟溫潤的身姿，構(gòu)圖、色彩、筆墨等元素相結(jié)合表現(xiàn)了貴族夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態(tài)豐膚，動態(tài)優(yōu)雅且舒緩，正是盛唐塑造綺羅人物的特點。整幅圖畫構(gòu)思精妙，能夠精確地描繪不同年齡的女性生活。

《梅杜薩之筏》對于“梅杜薩號”觸礁沉沒的事件選材的取舍是如何的，效果怎樣？

對于這樣一起牽扯面廣、人物眾多、時間長的重大事件，需要描繪和表現(xiàn)的地方太多了。但是，《梅杜薩之筏》只選擇了幸存者初見“阿古斯開號”而欣喜若狂，呼喚求救的一瞬。不僅表現(xiàn)了船員們遭難的慘痛景象，還表現(xiàn)了船員求生的強烈愿望和意志，使觀眾不能不聯(lián)想到釀成災難的過去和未來，具有震撼人心的藝術(shù)效果。