一生中，如果遇到了這8種朋友，就是你的無價之寶

怎么評價電影《遇見你真好》？

電影《遇見你真好》終于要上映了。 對我來說，這是個非常漫長的過程，從前年4月在北京與顧長衛(wèi)導演初次碰面，到今年3月29日電影上畫，已將近兩年的時間。但亦可以說，這個時間并不漫長，因為我非常幸運，作為一個2013年才開始寫作的年輕作者，可以這么短的時間與第五代導演顧長衛(wèi)先生合作劇本，是我意想不到的。每每想到這，我總覺得自己應該更努力，才能對得起別人的賞識與信任。 這部電影改編自我的中篇小說《飛火流星》，分別是三個不同又相互關聯(lián)的故事。小說在半年的時間里前后改了八稿，我想我已迷失了它本來的面貌，所以這個中篇小說我從未想過發(fā)表。要說要硬找一些“原著”的蛛絲馬跡，分別是《那一抹流光》（在ONE上以《我的復讀時光》發(fā)表）、《刀疤阿虎》和《離開的人不會再回來》，后兩篇是向ONE交稿的時候，從《飛火流星》的第三稿分離了其中兩個故事再改編而成的。 其中，張文生與珊妮的故事出自《那一抹流光》。張文生這個人物多少有我的一些影子，他是一個愛在日記里寫小說的男生，他為珊妮在日記寫了一篇“童話小說”，由此引出一系列的故事。3月19日在廣州路演的時候，有一位觀眾問我，張文生到底為珊妮寫了一篇怎么樣的小說。實際上，在小說《飛火流星》里，文生為珊妮寫的并不是童話，而是一篇既凄切又美麗的科幻小說《時光之?！贰？蓮埼纳恢赖氖?，這篇小說卻昭示著珊妮后來的命運。

假如你遇到一個男生，他只喜歡聽女生唱的歌，從不喜歡聽男生唱的歌。你會怎么評價這個人？

這人有點怪，但是你不可能完全了解另一個人，因為每個人表現(xiàn)出來的，都不可能是他這個人全部的情況，你只可能看到他的一個側面。所以說，如果他是抗拒男生唱的歌，那就是覺得他這個人有點怪怪的。 追問： 總之還是一個字，“怪”。

如何評價動畫《當女孩遇到熊》的結局

從劇情上來考慮，戰(zhàn)熊吼個buff能在臺上表演，buff時間到了又回到原來自卑的情緒中，這倒也挺符合小町的水平的。 花了大篇幅描寫參加偶像選拔失敗了，這也沒什么。畢竟不是少年漫，故事最后主角蛻變失敗也是很正常的。 實現(xiàn)夢想失敗然后心灰意冷，這種結局雖然不夠盡興，但如果是小町自己的選擇，倒也能夠理解。

邋遢大王奇遇記的影片評價

27年前，作為中國第一部動畫電視系列片《邋遢大王奇遇記》不僅讓大家認識了片中這個不愛干凈又貪玩的“邋遢大王”，那首耳熟能詳、朗朗上口的“小邋遢，真呀真邋遢”傳唱度依然很高；那句：“不干不凈吃了沒病”至今是大家玩笑時的口頭禪。這部“邋遢大王”與大黃狗、小花貓誤闖“地下老鼠王國”的故事定格成一代中國小觀眾的集體回憶。作為美影廠“美影經典劇場”的啟動影片，影院版《邋遢大王奇遇記》上映的消息后，掀起了一股強勢的懷舊風，微博上的很多網友都紛紛表示“這是我小時候最愛的動畫片”、“非常經典”。 邋遢大王的性格中有點兒叛逆、自嘲，有點兒幽默感，但又機智勇敢，愛憎分明，有強烈的社會責任感，在某種程度上與現(xiàn)代少年氣味相投，能夠產生共鳴。片中的老鼠形象各異，也都有自己的獨特性格，從而使整個片子呈現(xiàn)出一種“陌生化”，而不是模式化，在審美上形成意外的新鮮感，即使當代仍有很強的超前意識。他們舉例，比如片中老鼠們外型特殊，如背上長著刺猬般長箭的綠毛鼠；尾如彈簧可發(fā)射飛天的紅毛鼠；嘴長且有鋸齒、可以斷鋼截鐵的黃毛鼠等。老鼠們還具備稀奇古怪的個性，如鼠王愛聞氣油，夢想當?shù)厍蚯蜷L；小白鼠喜歡跳舞；公主癡迷人類婚禮的焰火等。此外獨特的具有想象力的情節(jié)也為片子增添不少趣味，如別出心裁的老鼠學校；暴發(fā)戶鄉(xiāng)下鼠王與公主俗不可耐的婚禮。值得一提的是，這部動畫片關于“環(huán)境保護”的討論仍是當下人們最關心的話題，即使在今天也具有一定的啟發(fā)性。以上原因正是重新修復本片的意義所在。 “邋遢大王”作為美影廠佳作中一顆璀璨的明珠，代表了一個時代，一個我們最勇敢天真的時代。曾經的“邋遢大王”以我們當下的審美眼光來看，也是一個十足的潮男，爆炸頭、喇叭褲、?；晟?，一種不修邊幅的灑脫和不羈，瞬間點燃了時尚的活力。

如何評價《遇見王瀝川》這部電視劇？

? 首先說說它的布景配色燈光很考究，畫面唯美。這部劇雖然是2012年拍的，就當時的技術而言，畫質可能比不上現(xiàn)在的電視劇，但勝在構圖講究，畫面還是比較美的。畫面如此美好，有兩個原因，一個是實景拍攝，一個是注重布景細節(jié)。 ? 再者就是這部劇的臺詞很自然，貼近生活，演員的臺詞功底好。演員們說臺詞很自然，就像我們正常人說話一樣，雖然還是有人吐槽配音，但不知道為什么這里的配音我個人覺得聽到很順耳！ ? 最后就是整部劇的劇情也是很不錯的。講述了來自瑞士的華裔建筑師王瀝川與來自云南小鎮(zhèn)的大學生謝小秋從相愛、分離到重聚，一次次生死相依的愛情故事。劇情豐富決定了這部劇的收視，相信每個人都對這樣一段凄美而又難舍難分的一段愛情的發(fā)展很是好奇吧，所以才有了那么高的收視率。無論怎樣，還是得感謝演員們的付出和編劇還有臺前幕后的付出！

如何評價《只為遇見你》？

只為遇見你是拍的比較好的一部青春劇，我覺得里面講的愛情很甜美，讓人很像嗎？并且導演在選演員的時候，他可完美的將所有的演員都對應了當時的角色，讓觀眾很有代入感，演員們演的也都很棒。

用一句話來評價木偶奇遇記

呵呵呵。。。不知道哦

求一小說名。女主是重生回去的，她回去后有了超能力，遇到的人會因自身價值在她的空間形成值錢的東西。她

重生之黑蓮花的綻放

注冊造價師的待遇

這個不是很好說，南方地區(qū)的差異很脊簡大，我可以舉例湖南省的 給你參考下： 1.湖南的造價純野激師如果不去上班，只是掛個證書，一般在10000-20000之間。 建筑師如果不去上班，只是掛個證書，一般在80000-1000****之間。 2.湖南的造價師如果上班努力的話，在房地產企業(yè)最高，一般可以拿到10W以上年薪，建筑企業(yè)可以拿到6W-8W，咨詢企業(yè)5-6W， 建筑師如果上班努力的話，一般很多在設做襪計企業(yè)，可以拿到10-20W年薪。 這個是一個普遍的價位，具體還要根據個人能力、工作時間長短、機遇等來判斷。 以上回答，希望可以幫到你了解

一個人的遭遇的作品評價

直面生活現(xiàn)實，剖析生存真相——評陳應松中篇小說《一個人的遭遇》 文/陳勁松 1956年的最后一天和1957年的第一天，前蘇聯(lián)黨報《真理報》連載了一篇題為《一個人的遭遇》的小說，作者是寫過《靜靜的頓河》的肖洛霍夫。55年后，一個名叫陳應松的中國作家，發(fā)表了一篇同題小說《一個人的遭遇》（《北京文學》2011年第3期刊載，《中篇小說選刊》2011年第3期、《小說月報》2011年第5期轉載）。作者陳應松是否讀過肖洛霍夫的《一個人的遭遇》并因此受到啟發(fā)，我無從得知。但兩者卻給我?guī)砹送瑯拥拈喿x思考，那就是，在劇變的時代面前，處境卑微的個人能否主宰自己的命運？歷史的洪流是否將一切不幸與苦難都沖到了弱小者的身邊？從這個意義上說，兩者有著極其相似的寫作指向：以寫實的手法，描述普通人充滿艱辛、不幸和眼淚的真實生活。 英國作家狄更斯曾在其小說《雙城記》開篇寫道：“這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代?！苯裉斓闹袊欢ǔ潭壬弦舱幱诘腋顾f的那樣一個時代。欣欣向榮的背后，光明與黑暗同在，繁華和墮落共生，真實同虛偽并存。面對這樣一個時代，文學何為？作家何為？陳應松認為，“生在這個時代，作為作家，他必須將自己交給與現(xiàn)實有關的一切?！骷以跓o可奈何的仇恨和欲望中，在身不由己的職業(yè)活動中，與現(xiàn)實擁抱在一起?！盵1]這無疑告訴我們，優(yōu)秀作家的代表作，與時代、人心和現(xiàn)實存在，不應抱有故意或無意的疏遠與隔離，而要直面和深入。誠如批評家謝有順所說：“一個作家，如果他的寫作沒有對現(xiàn)實境遇的卷入和挺進，就意味著他未曾完成對存在的領會?！盵2]《一個人的遭遇》讓我看到了作家陳應松的確“與現(xiàn)實擁抱在一起”，他的文學姿態(tài)也的確是“對現(xiàn)實境遇的卷入和挺進”。 一直以來，從《松鴉為什么鳴叫》到《馬嘶嶺血案》再到《一個人的遭遇》，陳應松的寫作始終保持著思想與精神的可貴品質，分享著底層人民和弱勢群體內心承受的深重苦難。他不啻做這個時代真的猛士，搖旗吶喊，奮勇前行，猶如魯迅所說，還“敢于正視淋漓的鮮血，敢于直面慘淡的人生?！彼奈淖?，充滿正義，富有鐵骨；蘊含力量，貫注思考。殘酷里包裹柔軟，深刻中透出悲憫。真實而又豐沉，復雜而又豐厚。在豐富的內容表達中，塑造出豐滿的人物形象。中篇小說《一個人的遭遇》以無比真實的表現(xiàn)手法，刻畫了一個來自底層的上訪人物刁有福。刁有福名不副實，名為有福實則無福。小說開頭就將他置于命運的多舛之中：從國有酒廠下崗后的刁有福，自己開了個小酒坊。然而一場大水，把什么都淹沒了。兩個參股人以為他耍賴，將他狠狠地揍了一頓。這兩個人，一個是他舅舅，一個是他母親。他的不幸遭遇，由此開始。隨后，厄運接二連三地到來。去醫(yī)院診治時壞掉了一顆腎，輸血卻染上了乙肝，遭母親與舅舅毒打反被他們登報說“養(yǎng)兒不孝，母遭子打”。于是，他開始了漫長而艱難的上訪之路。想不到的是，一件看似簡單的事情越來越復雜。信訪局建議他通過法律途徑解決，卻因法院的袒護和草率輸?shù)袅斯偎尽Ｗ约旱氖虑檫€沒有眉目，他又陰差陽錯地被選為上訪代表，為以前廠里的下崗工人替天行道。在刁有?？磥?，當?shù)卣块T的不作為讓他“必須上訪，必須還咱們下崗職工一個公道，解決生存問題。上訪就是把咱們的實情遞上去，讓上面知道，上訪就是陳情，把問題搞清楚。上訪就是給大伙一條活路?！?就這樣，他只好一路去省里、進京城上訪。然而，等待他的，不是公道，不是活路，而是屢上訪屢被遣返，落個妻離子散、家破人亡的下場。更可氣的是，遍體鱗傷的他最后還以妨礙公務罪被判入獄兩年半。出獄后，他仍然想去上訪?？墒?，刁有福去工人家里，也沒有什么人響應。“大家看著他拄拐棍，風都吹得倒的樣子，口里說你為大伙吃了苦，都有點避他?！边B自己的妹妹也不留他吃飯，因為他有肝病，讓他治好了再來。那一刻，刁有福面對茫茫大湖只想哭。倔強的他，決心要為自己討個公道。一番折騰后，當?shù)匦旁L局迫于上面的壓力，部分地答應了他的要求。 小說的震撼力無疑是強大的。原生態(tài)的小說語言和敘述方式，讓我感到壓抑。從來都在寫底層的陳應松，在《一個人的遭遇》中寫出了殘酷的生活現(xiàn)實，揭示了當代中國人的生存處境和生存真相。刁有福的不幸遭遇，豈止是他一個人的遭遇？放眼當下，還有多少刁有福們，曾經遭受過、正在經受著、將要經歷著同樣的不幸？小說中的刁有福，自己下崗了，想憑借一點技能再混點生活，卻處處碰壁。平時的刁有福，不說話，懶得說，因為“跟這個世界也沒什么好說的?！彼彤斪约菏侵晃浵仯驗椤八麄兡敲待嫶?，我這么弱小?！薄翱嚯y”一直是陳應松文學寫作的關鍵詞。在這部小說中，他以無比真實的向下姿態(tài)，敘寫出底層人的生存狀態(tài)。刁有福的遭遇固然只是個人遭遇，但舉一反三，由點及面，誰能說這背后牽扯到的，不是一個具有普遍意義的社會問題？刁有福的那些下崗工友們，現(xiàn)在都沒有單位，日子過得苦巴巴的，“有的擺地攤，有的賣菜，有的撿破爛，還有的像他這樣，回到過去的老家鄉(xiāng)下，沒田沒地，比農民還不如，農民還有幾畝地可耕?！庇行┤瞬∷懒?，有些人自殺了，家庭的幸福遠去了。這就是活生生的現(xiàn)實！與此相反的是，“法官太輕率……隨意性太大，又袒護報紙。”而派出所警察先生們包括各主管部門推脫責任的最拿手一句話就是：建議你通過法律途徑解決。不干他的事了。難怪刁有福百般無奈之下想走極端。小說中，他和信訪局官員的一段對話發(fā)人深思：“當你說我是刁民的時候，你中午有人請，有酒喝，坐上席。晚上有人請你洗腳按摩，唱歌打牌。回到家清清爽爽，說不定用去了兩三個避孕套。可我中餐還沒著落，頂多找個路邊攤吃碗面。還沒有家可回，兒子不知在哪里。你兒子已經找好了單位，穿得周周正正上班談女朋友，幾十萬的結婚錢已給兒子媳婦留好了。我身無分文。你說這刁民誰愿意做？……”一個真正的作家，須臾不要忘記，文學除了敘寫個人的悲歡，還應關注“他人的痛苦”；除了表達一己之私的生活經驗，更應關注廣大世界的生存境遇。說到底，“寫小說不是為了講述生活，而是為了改造生活，給生活補充一些東西?！盵3]以此觀照《一個人的遭遇》，其悲憫情懷是顯而易見的。 小說結局耐人尋味：信訪局這次不僅讓刁有福過足住院的癮，還答應了他不少條件，譬如解決他的生活問題，幫他兒子安排工作，貸款五萬元給他恢復生產。于是，刁有福拿貸款的五萬元回到村里，想繼續(xù)養(yǎng)豬搞酒坊。兒子、妹妹、斷了六根肋骨的前妻、前妻的弟弟重新回到他身邊。“生活似乎又開始了?！弊x到這里，我那顆沉重已久的心稍微舒緩，眼前仿佛出現(xiàn)了童話故事里常見的一幕：從此，刁有福和他的家人（就像王子和灰姑娘）過上了幸?？鞓返纳?。我不知道，這是我的過于天真，還是作家出于某種眾所周知的原因，對小說刻意加上了一條光明的尾巴。或許，寫慣了死亡的陳應松，此時面對刁有福也心有戚戚，充滿矛盾。遭遇了那么多苦難的刁有福，無疑代表了千千萬萬掙扎于底層的普羅大眾，若他面臨的唯有死亡，那余下的普羅大眾將情何以堪？苦心孤詣的陳應松，面對底層的殘忍和疼痛，雖有悲憫之心卻無改變之力。事實上，他和廣大讀者一樣，并不能為刁有福他們找到一條更好的生存出路，但他在思考著，探索著，嘗試著。刁有福在絕望之后放棄了上訪，他的生活逐漸步入正軌，歸于平靜。在這場“個人”與“體制”的較量中，刁有福獲得了最后的“勝利”。然而，這顯然不過是表面現(xiàn)象。兩者和諧的背后，以刁有福的沉痛遭遇為代價。小說中，信訪局的人曾對刁有福說：“政府和百姓都要互相體諒。你們不能提到當官的就都姓貪，官員們不能提到老百姓就都姓刁?，F(xiàn)在官民之間的誤會太深了，一定要化解?！敝皇牵@種誤會的根源又在哪里呢？我以為，不找到誤會的根源，誤會的化解不過是官員們或者老百姓的一廂情愿。 在作家陳應松看來，“小說應該用充滿寓言意味的語言來表現(xiàn)具有強烈現(xiàn)場感的、真實的生活，要使小說充滿著力量。小說一定要強烈，對現(xiàn)代麻痹的讀者要造成強烈的刺激。一定要復雜，不能單薄，要豐厚、豐富、豐滿、豐沉，所謂‘四豐’。要真實，令人感動，還要讓人疼痛！”[4]《一個人的遭遇》既是他上述小說觀的寫作實踐，也是其具體表現(xiàn)。無論從哪個角度，都可讀出強烈的生活真實感、現(xiàn)場感，充滿力量，蘊含復雜，讓人疼痛。他還認為，“文學創(chuàng)造的激情來自于憤怒、警醒和不滿?！闭沁@種憤怒、警醒和不滿，讓他一直試圖貼近底層，關懷人性，表達悲憫，也讓我在他的小說中，充分領會到文學的神圣和藝術的尊嚴，充分感知到文學的骨氣與小說的精神。批評家謝有順曾說：“這些年來，尖刻的、黑暗的、心狠手辣的寫作很多，但我們卻很難看到一種寬大、溫暖并帶著希望的寫作……很多的小說，都成了無關痛癢的竊竊私語，或者成了一種供人娛樂的膚淺讀物，它不僅不探究存在的可能性，甚至拒絕說出任何一種有痛感的經驗?！盵5]一個文學寫作者，倘若沒有開闊的胸襟，沒有悲憫的情懷，沒有高遠的文學抱負，沒有堅定的文學信念，是決然寫不出觸動靈魂、讓人有痛感的作品來的。當我理解了陳應松的小說觀，看到了他為此所作的努力，并讀到了他的《一個人的遭遇》時，我堅信，無論時代的風貌如何變遷，也不管文學的氣息怎樣流轉，必定還會有一些作家，以直面現(xiàn)實、正視苦難、深入真相的勇氣和自覺，義無反顧地擔當起引領時代精神走向的開掘者，且用他們的良知和道義，喚醒我們的悲憫之心，拯救我們的迷途之魂。