宋詞三百首——夜半樂（柳永）

宋詞之柳永

1.簡(jiǎn)而言之，在宋代文人士大夫眼里，柳永是通俗歌手，他們是專業(yè)歌手，柳永唱的是小調(diào)，他們練的是美聲，所以才這么說的。當(dāng)然，即便是蘇軾，也不能說柳永的詞不好，只能說柳永的調(diào)調(diào)有點(diǎn)俗，可是誰(shuí)讓老百姓認(rèn)可人家呢？ 2.慢詞并非柳永所創(chuàng)，只是到了柳永才得以發(fā)揚(yáng)光大。柳永大量創(chuàng)作慢詞，將慢詞中的鋪敘手法普遍運(yùn)用于詞的創(chuàng)作之中，使得宋詞的情感表達(dá)更加細(xì)膩，環(huán)境描寫更加逼真，同時(shí)也更能符合宋詞發(fā)展的需要。 3.柳永大膽革新了詞的表現(xiàn)方式。他運(yùn)用俚俗語(yǔ)言表現(xiàn)市民情調(diào)和民間社會(huì)的萬(wàn)種風(fēng)情，極大的豐富了宋詞的表現(xiàn)范圍。作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對(duì)后來詞人影響甚大。其中就有秦觀、周邦彥等重量級(jí)大腕。

宋代詞人柳永的詞

柳永的 鶴沖天

宋詞 蝶戀花 柳永

佇立高樓倚欄桿，和風(fēng)細(xì)細(xì)，極目忘春愁無際，黯黯暮靄自天邊涌起。夕陽(yáng)斜照里，青青草色映著煙霞的光彩，無言與訴，誰(shuí)會(huì)領(lǐng)會(huì)我憑欄的心意？打算疏放狂蕩地圖個(gè)痛快一醉，對(duì)著美酒縱情高歌，強(qiáng)求一樂反而覺得無趣味?？v然衣帶漸漸寬松也終生不悔，為了她值得我刻骨相思人憔悴。 這首詞又題為《鳳棲梧》。上篇以寫景為主，景中含情，見出作者佇立望遠(yuǎn)之苦；下篇以明暢淋漓的筆調(diào)抒寫他“雖九死其猶未悔”的執(zhí)著戀情，真摯感人。其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”未傳頌千古的名句。清王國(guó)維《人間詞話》以這兩句所表現(xiàn)的愛情，來比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”的第二境（第一境：昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望斷天涯路；第三境：驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。），即鍥而不舍、甘愿獻(xiàn)身的精神，并說此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。 我認(rèn)為,此詞以春愁帶情傷,回味無窮,發(fā)人深思 我選b~

柳永的宋詞名篇有那些？

雨霖鈴,定風(fēng)波,黃鶯兒,斗百花,夜半樂

柳永在宋史中的地位

才子詞人，自是白衣卿相，忍把浮名，換了淺斟低唱。正史中提到?jīng)]有，我倒不清楚，不過，任何一部文學(xué)史，基本上沒有不提到的。

柳永對(duì)宋詞有什么貢獻(xiàn)

柳永是宋代第一個(gè)專力寫詞并對(duì)宋詞的詞體、內(nèi)容、語(yǔ)言、風(fēng)格進(jìn)行了全面開拓的大詞人。柳詞在當(dāng)時(shí)曾廣泛流傳。 1.柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進(jìn)一步開拓奠定了前提條件。 2.柳永對(duì)詞體文學(xué)的開拓，還表現(xiàn)在拓展了詞的表現(xiàn)范圍、改變了詞的審美內(nèi)涵和風(fēng)格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風(fēng)格的改變，對(duì)宋詞的發(fā)展也有深刻的影響。 3.柳詞的語(yǔ)言發(fā)揚(yáng)了民間詞的傳統(tǒng)，面向市民大眾，通俗、生動(dòng)，自成一體。他還創(chuàng)造性地發(fā)展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創(chuàng)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。 柳永掀開了詞史新的一頁(yè)，對(duì)詞的內(nèi)容和形式都有開拓之功，這表現(xiàn)在三個(gè)方面： 一，發(fā)展了慢詞。柳永常縱游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認(rèn)識(shí)了慢詞的生命力，成為第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。 二、豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永認(rèn)為委婉含蓄的小令寫作手法和風(fēng)格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內(nèi)容先點(diǎn)示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達(dá)用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強(qiáng)烈、一瀉無余的特點(diǎn)。 三、使詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長(zhǎng)描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對(duì)他們e68a84e8a2ade799bee5baa6e79fa5e9819****3333****466的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達(dá)官貴人的歌筵閨房而走向社會(huì)的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對(duì)詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語(yǔ)化的俚語(yǔ)俗語(yǔ)運(yùn)用到詞里，表情達(dá)意生動(dòng)真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了「俗」的特點(diǎn)。

風(fēng)雪夜歸人柳永？

這句詩(shī)出自唐代劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山主人》 ，詩(shī)文如下： 日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。 這首詩(shī)描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。前兩句，寫詩(shī)人投宿山村時(shí)的所見所感。首句“日暮蒼山遠(yuǎn)”，“日暮”點(diǎn)明時(shí)間，正是傍晚?！吧n山遠(yuǎn)”，是詩(shī)人風(fēng)雪途中所見。青山遙遠(yuǎn)迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋貧”點(diǎn)明投宿的地點(diǎn)。“白屋”，主人家簡(jiǎn)陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩(shī)人獨(dú)特的感受。后兩句寫詩(shī)人投宿主人家以后的情景?！安耖T聞犬吠”，詩(shī)人進(jìn)入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。“風(fēng)雪夜歸人”，詩(shī)人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個(gè)犬吠人歸的場(chǎng)面。

北宋詞人柳永的原名叫什么？

北宋詞人柳永的原名叫做三變，字景莊，而且還是崇安人也就是今天的福建。

柳永對(duì)宋詞有什么貢獻(xiàn)

柳永是宋代第一個(gè)專力寫詞并對(duì)宋詞的詞體、內(nèi)容、語(yǔ)言、風(fēng)格進(jìn)行了全面開拓的大詞人。柳詞在當(dāng)時(shí)曾廣泛流傳。 1、柳永在創(chuàng)制新詞調(diào)方面為宋詞的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在形式、內(nèi)容上進(jìn)一步開拓奠定了前提條件。 2、柳永對(duì)詞體文學(xué)的開拓，還表現(xiàn)在拓展了詞的表現(xiàn)范圍、改變了詞的審美內(nèi)涵和風(fēng)格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風(fēng)格的改變，對(duì)宋詞的發(fā)展也有深刻的影響。 3、柳詞的語(yǔ)言發(fā)揚(yáng)了民間詞的傳統(tǒng)，面向市民大眾，通俗、生動(dòng)，自成一體。他還創(chuàng)造性地發(fā)展了詞中的鋪敘和白描的手法；并自創(chuàng)出獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。 柳永掀開了詞史新的一頁(yè)，對(duì)詞的內(nèi)容和形式都有開拓之功。

柳永對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)是什么

柳永?？v游于歌樓妓館，與歌妓樂工交往，因而認(rèn)識(shí)了慢詞的生命力，成為第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。柳永以畢生精力從事詞的創(chuàng)作。他既有創(chuàng)意之才，又有創(chuàng)調(diào)之才，在創(chuàng)意與創(chuàng)調(diào)兩方面都充分表現(xiàn)出他的創(chuàng)新精神。后代詞人幾乎沒有不在這兩方面而接受他的影響的。很明顯，如果沒有柳永的出現(xiàn)，詞的創(chuàng)作還很難擺脫小令的影響。正是因?yàn)榱来罅刻顚懧~并取得很大成功，像蘇軾這樣的大詞人和秦觀這樣的“婉約之宗”，也都是在柳永的影響下大量從事慢詞寫作的。周邦彥受柳永的影響更為明顯。