59 [附曲]②貝多芬《第五命運(yùn)交響曲》(第2樂(lè)章）

貝多芬命運(yùn)交響曲簡(jiǎn)介

《c小調(diào)第五交響曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命運(yùn)交響曲（Fate Symphony），是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初。 《c小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門(mén)”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。 整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。 擴(kuò)展資料 創(chuàng)作背景 貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)《c小調(diào)第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因?yàn)殚T(mén)第原因離開(kāi)了他，再加上當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于一個(gè)令人窒息的封建時(shí)期。 一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)強(qiáng)的音樂(lè)巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對(duì)他的捉弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。? 貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時(shí)間辛勤勞動(dòng)，從1804到1808年。在此期間，為了創(chuàng)作另一部交響曲、小提琴協(xié)奏曲和第四鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》曾暫時(shí)中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。

貝多芬的交響曲為什么要分第幾樂(lè)章？

情感不一樣?。?/p>

貝多芬的《命運(yùn)交響曲》是第幾樂(lè)章

此網(wǎng)友的回答實(shí)在好笑！樓主你的提問(wèn)也很有問(wèn)題。什么叫做貝多芬的《命運(yùn)交響曲》是第幾樂(lè)章？你該問(wèn)是第幾部吧？告訴你是第五部，不是第五樂(lè)章，一部交響曲至少有四個(gè)樂(lè)章，貝多芬創(chuàng)作了九部交響曲。

貝多芬命運(yùn)交響曲有幾種樂(lè)器

好像是14種吧

貝多芬的"命運(yùn)交響曲"表達(dá)了什么?

表達(dá)了對(duì)命運(yùn)的抗拒。

被稱為"命運(yùn)交響曲"的是貝多芬的

第五交響曲（命運(yùn)）

貝多芬命運(yùn)交響曲總共幾章?

全曲共有四個(gè)樂(lè)章。 第一樂(lè)章 明亮的快板、奏鳴曲式。 第二樂(lè)章 稍快的行板、雙重主題變奏曲式。 第三樂(lè)章 快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。 第四樂(lè)章 快板、奏鳴曲式。

貝多芬的生平、人物介紹、《命運(yùn)交響曲》的背景

你要了解這個(gè)干嘛呀？

貝多芬"命運(yùn)交響曲"別名叫什么?

正式名稱：貝多芬的C小調(diào)第五號(hào)交響曲（作品67） 又名 ：命運(yùn)交響曲 正式名稱：Symphony No. 5 in C minor, Op. 67 又名 ：Fate Symphony

貝多芬的交響曲有哪些

貝多芬的交響曲有： 1、C大調(diào)第一交響曲 Symphony No.1 in C major，Op.21 2、D大調(diào)第二交響曲 Symphony No.2 in D major，Op.36 3、降E大調(diào)第三交響曲《英雄》 Symphony No.3 in E-flat Major，“Eroica”O(jiān)p.55 4、降B大調(diào)第四交響曲 Symphony No.4 in B flat major，Op.60 5、C小調(diào)第五交響曲，《命運(yùn)》 Symphony No. 5 in C minor，Op. 67，F(xiàn)ate Symphony 6、F大調(diào)第六交響曲，《田園》 Symphony No. 6 in F major，Op. 68，Pastoral Symphony 7、A大調(diào)第七交響曲 Symphony No.7 in A major，Op.92 8、F大調(diào)第八交響曲 Symphony No.8 in F major，Op.93 擴(kuò)展資料 創(chuàng)作特點(diǎn) 貝多芬的一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地?cái)U(kuò)展了交響音樂(lè)的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會(huì)變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。 內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動(dòng)機(jī)型的主題運(yùn)用和動(dòng)力性的樂(lè)思發(fā)展，使音樂(lè)具有非凡的氣勢(shì)和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對(duì)比和力度對(duì)比，對(duì)于刻畫(huà)矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。 此外，對(duì)位法的運(yùn)用，樂(lè)隊(duì)音響的組合，鋼琴音樂(lè)的寫(xiě)作都有鮮明的特點(diǎn)。