現(xiàn)代社會(huì)的創(chuàng)生：18～19世紀(jì)的歐洲 (22)

想寫(xiě)與19世紀(jì)歐洲有關(guān)的愛(ài)情故事

你可以去參考一下簡(jiǎn)奧斯丁的《傲慢與偏見(jiàn)》，是個(gè)典型的歐洲愛(ài)情故事，雖然沒(méi)有皇家背景，但是里面的男主人公還是很富裕的，而且這本書(shū)很經(jīng)典。

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19世紀(jì)歐洲的美術(shù)是怎樣的？

　　巴黎公社的建立，把19世紀(jì)藝術(shù)紛繁的流派顯現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)家越來(lái)越多的為資產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，形成了一種越來(lái)越脫離政治而走向藝術(shù)自由的趨向。 　　一、 新古典主義 　　在題材、形式、風(fēng)格上以古希臘羅馬藝術(shù)為榜樣，特別是以古典雕刻為范本，重素描、講究造型的嚴(yán)謹(jǐn)，并注意油畫(huà)制作技巧地道，創(chuàng)造了一種古樸、典雅和莊重的風(fēng)格，以高貴以簡(jiǎn)樸和寧?kù)o的雄偉。 　　代表人物： 　　1. 達(dá)維特 　　法蘭西近代畫(huà)派的復(fù)興者 　　作品《荷拉斯三兄弟的宣誓》主題個(gè)人服從國(guó)家利益 　　《馬拉之死》《劫奪薩賓婦女》 　　《拿破侖一世加冕大典》 　　2. 格羅 　　作品《拿坡侖在阿爾柯橋上》 　　《拿坡侖視察雅法鼠疫病院》 　　3. 安格爾 　　女性裸體畫(huà)、肖像畫(huà) 　　《泉》《土爾其浴室》 　　二、 浪漫主義美術(shù) 　　積極：抨擊現(xiàn)實(shí)把希望寄托在人民革命上 　　消極：把自己的希望寄托在往事的回憶和幻想中 　　重感情和個(gè)性，重色彩和色彩對(duì)比，主張創(chuàng)作自由，個(gè)性解放和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng) 　　1. 籍里柯《梅杜薩之筏》 金字塔構(gòu)圖的歷史事件 　　2. 德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》 　　3. 呂德 浪漫主義雕刻家《馬賽曲》 　　三、 現(xiàn)實(shí)主義 　　1. 巴比松畫(huà)派 　　楓丹白露森林的巴比松樹(shù) 　　主張走出畫(huà)室，對(duì)景寫(xiě)生，通過(guò)寫(xiě)生再回到畫(huà)室中制作完成。 　　2. 米勒、庫(kù)爾貝、杜米埃 　　《拾穗者》《晚鐘》《三等車廂》農(nóng)民畫(huà)家，農(nóng)民生活題材 　　3. 現(xiàn)實(shí)主義雕刻 　　羅丹《青銅時(shí)代》《神曲-地獄之門》 　　《思想者》《加萊義民》《巴爾扎克》 　　四、 印象主義 新印象主義 　　1. 印象主義 擺脫了繪畫(huà)主題的奴役，主張室外寫(xiě)生，直接描繪，陽(yáng)光下的印象。 　　馬奈 《草地上的午餐》《弗里-貝熱爾酒吧間》 　　莫奈 《日出.印象》 　　德加 《浴女》 　　2. 新印象主義 　　點(diǎn)彩派 修拉《大碗島的星期天下午》 　　五、 后印象主義 　　特征：1.后印象主義不滿足于客觀的再現(xiàn)和追求外觀與色彩，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)了作者的自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。 　　2.后印象主義重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體積 　　3.表現(xiàn)不因時(shí)間而改變的特質(zhì)的永恒 　　作品 　　1. 塞尚《蘋(píng)果與橘子》 　　2. 凡高《吃土豆的人》《向日葵》《星月夜》 　　3. 高更《塔希提婦女》 　　19世紀(jì)其他國(guó)家的美術(shù) 　　一、 英國(guó)美術(shù) 　　英國(guó)風(fēng)景畫(huà) 　　波寧頓 真實(shí)的歷史題材《從碼頭看魯昂》 　　透納 《特米雷勒號(hào)戰(zhàn)艦》 　　康斯泰勃爾《干草車》 　　二、 德國(guó) 　　1.浪漫主義繪畫(huà) 　　早期浪漫主義風(fēng)景畫(huà) 　　代表畫(huà)家：弗里德里希 將自然的真實(shí)寫(xiě)照與藝術(shù)家內(nèi)心的主觀感受融為一體， 　　拿撒勒畫(huà)派 　　希臘文 耶蘇的故鄉(xiāng) 作品以宗教故事、神話為題材，歌德稱之為“病態(tài)畫(huà)派”，這種藝術(shù)來(lái)自于基督教 　　2.現(xiàn)實(shí)主義 　　門采爾《軋鐵工廠》 　　4. 羅馬派 　　選擇希臘神話故事為題材，努力把古希臘典雅的理想和永恒的古典形象滲進(jìn)當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)中。 　　5. 象征主義 　　用象征寓言手段表現(xiàn)黑夜、死亡、夢(mèng)境、畫(huà)面追求神秘、怪誕、恐怖效果 　　珂勒惠支 　　三、俄羅斯 　　巡回展覽畫(huà)派 　　列賓《伏爾加河上的纖夫》

17、18世紀(jì)歐洲文學(xué)的主流——古典主義文學(xué)的中心在哪里?

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《巴里林登》。

神話含義19世紀(jì)歐洲兒童文學(xué)有哪些著作？

《安徒生童話》《格林童話》《尼爾斯·豪格爾森周游瑞典的奇妙旅行》（1909年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛芙）《木偶奇遇記》《一千零一夜》《王爾德童話》，另外，托爾斯泰、高爾基等大作家也寫(xiě)過(guò)童話。

19世紀(jì)歐洲畫(huà)家有哪些

印象派的代汪鎮(zhèn)表畫(huà)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、西斯?fàn)€轎萊、畢沙羅等。在印象派之后，塞尚、高更和凡·高都認(rèn)為繪畫(huà)不能僅僅像印象主義那樣去模仿自然光中的客觀世界，而應(yīng)饑陵肆該更多地表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)客觀事物的主觀感受，這就是大名鼎鼎的“后印象主義”三劍客。

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《小婦人》，根據(jù)同名小說(shuō)改編。

18世紀(jì)歐洲貴族女性是如何穿衣的？

?18世紀(jì)那些貴族女性都是穿戴洛可可風(fēng)格的西洋服裝，而這種洛可可風(fēng)格，這種服裝一般情況下很難一個(gè)人進(jìn)行穿戴，都是需要女傭進(jìn)行協(xié)助的。洛可可服飾在服裝史上也是有一個(gè)很重要的地位的，這種風(fēng)格的服裝的特點(diǎn)就是需要穿戴緊身胸衣，還要配備相應(yīng)的裙撐。 我們?cè)凇痘夜媚铩愤@部真人的迪斯尼電影中其實(shí)也見(jiàn)過(guò)女孩穿戴洛可可衣服的畫(huà)面，在參加舞會(huì)之前，灰姑娘繼母的兩個(gè)女兒為舞會(huì)進(jìn)行穿著打扮，當(dāng)時(shí)在女傭的幫助下穿了一個(gè)非常緊身的胸衣，那胸衣緊緊地勒住她們的身體，使身體形成一個(gè)很美的曲線。穿上胸衣后便在外面套一個(gè)大大的裙撐，最后再穿上裙子。 這兩個(gè)女孩兒的穿戴過(guò)程就可以形象地展現(xiàn)18世紀(jì)西方的貴族女性穿戴洛可可風(fēng)格洋裝的場(chǎng)景，在18世紀(jì)中期的時(shí)候，洛可可衣服的緊身衣一般都是在后面進(jìn)行系扎的，然后胸衣外邊的羅布要前開(kāi)，在胸口形成一個(gè)倒三角形成一個(gè)很美的胸飾，這種倒三角可以在視覺(jué)上使得穿胸衣的人看上去更加的纖瘦一些，而且看的人的視線都會(huì)集中在胸部。 當(dāng)時(shí)的那些貴族女孩兒，她們衣著上普遍都是用很多緞帶的蝴蝶結(jié)進(jìn)行修飾的，像襯裙、下擺、左胸前、袖口處這些地方都是會(huì)有蝴蝶結(jié)的，而袖口一般都是會(huì)用三層高級(jí)的蕾絲進(jìn)行裝飾，這就顯得整個(gè)人看上去更加的少女，更加的奢華，更加的優(yōu)雅一些。當(dāng)時(shí)的服飾最突出的就是要表現(xiàn)人體的一種美感，然后彌補(bǔ)人體的缺陷，它的整個(gè)服裝的就是以追求人體美為主要的目標(biāo)，所以才會(huì)有這種緊身胸衣的出現(xiàn)。

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