8《與王琴生先生談梅蘭芳和京劇藝術(shù)》上

誰(shuí)了解京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳和畫(huà)家張大千之間的友誼故事？

的確，張大千自己也曾謙虛地說(shuō)過(guò)：他不敢說(shuō)自己最能欣賞女人的美，他只是在觀察、欣賞美麗的女人以搜求畫(huà)稿時(shí)，比別人更仔細(xì)、更留心罷了。 他的仕女畫(huà)之所以能雅俗共賞，成為他繪畫(huà)題材中大受歡迎的一類，與他對(duì)美人的“美”刻畫(huà)得淋漓盡致、神髓逸出，密不可分。 他眼中的美人標(biāo)準(zhǔn)可要比常人苛刻得太多，不僅要長(zhǎng)得美，而且氣質(zhì)要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。因此能入他畫(huà)中的美女，當(dāng)真是絕對(duì)美極了的。 著名的京劇大師梅蘭芳上妝后的臉譜及身段被張大千認(rèn)為“渾身都是畫(huà)稿子”。因?yàn)檫@種臉譜和身段凝結(jié)了唐宋以來(lái)古人們審美的全部精華。如美人的臉要“三白臉”才好看，也就是額頭、鼻子和下顎是白的，這樣才能襯托出臉頰的紅潤(rùn)和健康。這種認(rèn)知很符合自然美的原則，顏色的深淺會(huì)突出臉形的輪廓，中國(guó)人的輪廓大都顯得扁平，而“三白臉”正好表現(xiàn)出了線條輪廓的對(duì)比度，當(dāng)然就顯得美。因此戲妝便尤其突顯出這個(gè)特點(diǎn)來(lái)。 對(duì)于外國(guó)人認(rèn)為中國(guó)女人鳳眼好看的審美認(rèn)識(shí)，張大千自有一番見(jiàn)解：“其實(shí)大家都弄錯(cuò)了，鳳眼并不是像我們四川人所說(shuō)的‘絲毛綢子上拉了一道口子’那樣的細(xì)長(zhǎng)，所謂鳳眼是指女人的眼神要溫柔，不要瞪大眼睛，顯得一副兇相。” 可能只有大師才能如此入木三分地透過(guò)狹義上的“鳳眼”形狀，以眼神的種種流盼說(shuō)出真正的“鳳眼”含義。 五官之外便是人的身材，一個(gè)美人的高矮胖瘦該如何定下標(biāo)準(zhǔn)呢？張大千認(rèn)為以中國(guó)人的審美習(xí)慣來(lái)看，并沒(méi)有特別的偏愛(ài)“胖子”或“瘦子”。所謂“環(huán)肥燕瘦”的典故強(qiáng)調(diào)的其實(shí)是“骨肉勻停”，勻稱就是美。 國(guó)畫(huà)中的美人穿的都是古裝，飄逸輕盈，因?yàn)楣糯说囊路胁蕩?、有水袖、有流暢的線條美，因此入畫(huà)。而時(shí)裝本身總在變，所以時(shí)裝的美都是暫時(shí)的，便有過(guò)時(shí)之說(shuō)，因此不容易入畫(huà)。 張大千說(shuō)衣服穿得一臃腫，人就不美了。所以棉襖是入不得畫(huà)的。 20世紀(jì)30年代在北平時(shí)，張大千和梅蘭芳是相互欣賞的好友，梅蘭芳曾請(qǐng)教大千教他如何畫(huà)美人，大千當(dāng)即回答：“你自己就是一個(gè)最標(biāo)準(zhǔn)的美人，你只要把你戲臺(tái)上的各種樣子畫(huà)下來(lái)就行了，千萬(wàn)不用再參照別的樣子了?！? 梅蘭芳也是個(gè)對(duì)美精益求精的人，在他的練功房里四壁都鑲滿了鏡子，每一舉手投足都力求達(dá)到最美的效果，甚至連唱時(shí)都要研究怎樣才不影響嘴形的美。 除了臉和身材外，手是僅次于眼睛的傳遞情感最重要的工具。中國(guó)畫(huà)中有“畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳，畫(huà)獸難畫(huà)狗”的說(shuō)法。道出畫(huà)手的難度。 張大千在敦煌臨摹壁畫(huà)時(shí)，看到唐朝人畫(huà)女人時(shí)，不論丫頭、小姐還是太太，都把手畫(huà)得細(xì)膩傳神，絕不偷懶。 古人的治藝嚴(yán)謹(jǐn)讓張大千欽佩之余更感身受鞭策，因此也練就了畫(huà)手的絕活。

什么成語(yǔ)可以形容梅蘭芳先生的舞臺(tái)藝術(shù)? 至少要兩個(gè)

1、登峰造極——登上頂峰，意指到達(dá)最高點(diǎn)。比喻精絕的造詣。 造句：梅蘭芳先生近60年的舞臺(tái)生涯，藝術(shù)成就登峰造極。 2、爐火純青——比喻技藝或?qū)W問(wèn)、修養(yǎng)達(dá)到精粹完美的境界。 造句：在1918年，梅蘭芳先生移居上海，這是他戲劇爐火純青的巔峰時(shí)代。 3、出神入化——形容技藝高超達(dá)到了絕妙的境界。 造句：梅蘭芳先生男扮女裝的技巧出神入化。 4、 風(fēng)姿綽約——形容女子姿態(tài)風(fēng)韻、體態(tài)柔美動(dòng)人。 造句：梅蘭芳的京劇表演藝術(shù)風(fēng)姿綽約，光彩照人。 5、裊裊娉娉——比喻修養(yǎng)達(dá)到精粹完美的境界。 造句：梅蘭芳的京劇表演藝術(shù)裊裊娉娉，光彩照人。

京劇藝人梅蘭芳

恩,我也很稀飯梅蘭芳的~

梅蘭芳為什么喜歡京?。棵诽m芳小時(shí)候是怎樣練習(xí)京劇的？

隔三差五戲曲網(wǎng)能幫你

電影梅蘭芳中邱如白和梅蘭芳對(duì)藝術(shù)的追求有什么不同?

前面那位回答得太好了！贊一個(gè)?。ㄈ绻寝D(zhuǎn)過(guò)來(lái)的我就贊筆者一個(gè)）

梅蘭芳的學(xué)京劇的經(jīng)歷

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梅蘭芳是他的藝名嗎？

是 他原名梅瀾,字畹華,乳名群子

梅蘭芳學(xué)藝的故事

梅 蘭 芳 扮 演 京 劇 《宇 宙 鋒》 中 的 趙 艷 榮 京 劇 表 演 藝 術(shù) 家。 工 旦。 原 籍 江 蘇 泰 州， 長(zhǎng) 期 寓 居 北 京。 生 平 事跡 梅 蘭 芳 出 身 于 梨 園 世 家， 其 祖 父、 父 親、 伯 父 均 為 著 名 藝 人 或 著 名 琴 師。 他 早 年 父 母 雙 亡， 由 伯 父 梅 雨 田 撫 養(yǎng) 成 人。 8 歲 開(kāi) 始 學(xué) 戲， 9 歲 拜 吳 菱 仙 為 師 學(xué) 青 衣， 10 歲 首 次 登 臺(tái) 演 出 織 女， 14 歲 搭 喜 連 成 班 演 出。 與 此 同 時(shí)， 他 一 面 繼 續(xù) 向 吳 菱 仙 學(xué) 戲， 一 面 又 求 教 于 秦 稚 芬 和 胡 二 庚 學(xué) 花 旦 戲， 并 刻 苦 學(xué) 習(xí) 昆 曲、 練 武 功、 練 功 等， 還 廣 泛 觀 摩 旦 角 本 工 戲 和 其 他 各 行 角 色 的 演 出， 為 日 后 的 藝 術(shù) 創(chuàng) 造 打 下 了 堅(jiān) 實(shí) 基 礎(chǔ)。 中 華 民 國(guó) 二 年、 三 年 （1913 ～ 1914） 間， 他 兩 次 應(yīng) 邀 赴 上 海 演 出， 上 座 率 經(jīng) 久 不 衰， 盛 況 空 前。 同 時(shí) 他 觀 看 了 反 映 近 代、 當(dāng) 代 題 材 的 新 戲， 對(duì) 他 的 藝 術(shù) 思 想 產(chǎn) 生 了 積 極 的 影 響。 從 此， 他 開(kāi) 始 排 演 大 量 的 新 劇 目， 并 開(kāi) 始 了 對(duì) 藝 術(shù) 的 改 革 和 創(chuàng) 新。 民 國(guó) 四 年 （1915） 四 月 到 五 年 （1916） 九 月， 他 排 演 了 11 出 新 戲， 有 時(shí) 裝 新 戲， 古 裝 新 戲 及 昆 曲 傳 統(tǒng) 戲。 積 極 挖 掘 整 理 演 出 傳 統(tǒng) 劇 目， 對(duì) 京 劇 藝 術(shù) 的 發(fā) 展 起 到 了 承 前 啟 后 的 重 要 作 用。 梅 蘭 芳 在 藝 術(shù) 上 的 卓 越 成 就 引 起 了 國(guó) 外 人 士 的 重 視， 曾 于 1949 年 前 兩 次 赴 日 本 演 出， 一 次 赴 美 國(guó) 演 出， 一 次 赴 蘇 聯(lián) 演 出， 向 海 外 傳 播 中 國(guó) 文 化 及 表 演 藝 術(shù)。 所 到 之 處， 觀 眾 反 應(yīng) 強(qiáng) 烈， 受 到 高 度 評(píng) 價(jià)， 并 榮 獲 美 國(guó) 波 摩 那 學(xué) 院 和 南 加 州 大 學(xué) 的 榮 譽(yù) 文 學(xué) 博 士 學(xué) 位。 梅 蘭 芳 不 僅 是 一 位 杰 出 的 藝 術(shù) 家， 還 是 一 位 偉 大 的 愛(ài) 國(guó) 主 義 者， 1931 年，“九· 一 八” 事 變 后， 他 在 上 海 排 演 了 《抗 金 兵》、 《生 死 恨》 等 劇， 傾 注 了 愛(ài) 國(guó) 熱 情； 在 日 本 帝 國(guó) 主 義 侵 占 中 國(guó) 的 艱 苦 歲 月 中， 他 身 居 淪 陷 區(qū)， 不 怕 威 脅 利 誘， 蓄 須 明 志， 拒 絕 演 出， 靠 寫(xiě) 字 賣 畫(huà) 為 生， 一 直 堅(jiān) 持 到 抗 日 戰(zhàn) 爭(zhēng) 勝 利， 表 現(xiàn) 了 一 位 藝 人 崇 高 的 民 族 氣 節(jié)。 中 華 人 民 共 和 國(guó) 建 立 后， 他 赴 朝 鮮 進(jìn) 行 過(guò) 多 次 慰 問(wèn) 志 愿 軍 演 出， 并 于 1956 年 再 次 東 渡 日 本 演 出， 增 進(jìn) 了 兩 國(guó) 人 民 的 友 誼 和 相 互 了 解。 1957 年 11 月， 他 作 為 中 國(guó) 勞 動(dòng) 人 民 代 表 團(tuán) 的 成 員， 參 加 了 慶 祝 蘇 聯(lián) 十 月 社 會(huì) 主 義 革 命 勝 利 四 十 周 年 的 大 會(huì)。 1959 年， 他 加 入 中 國(guó) 共 產(chǎn) 黨， 并 以 65 歲 高 齡， 排 練 并 演 出 了 新 戲《 穆 桂 英 掛 帥》， 這 是 他 的 最 后 一 出 戲。 1961 年 8 月 8 日 因 心 臟 病 發(fā) 作， 在 北 京 病 逝。 藝 術(shù) 成 就 梅 蘭 芳 在 50 余 年 的 舞 臺(tái) 生 活 中， 精 心 鉆 研， 勇 于 革 新， 創(chuàng) 造 了 眾 多 優(yōu) 美 的 藝 術(shù) 形 象， 積 累 了 大 量 優(yōu) 秀 劇 目， 形 成 了 令 世 界 人 民 矚 目 的“ 梅 派” 藝 術(shù)。 他 的 藝 術(shù) 經(jīng) 歷 了 三 個(gè) 不 同 的 發(fā) 展 階 段 ： 從 他 開(kāi) 始 演 戲 到 民 國(guó) 四 年 （1915） 左 右， 是 以 繼 承 傳 統(tǒng) 為 主， 演 出 的 劇 目 多 為 正 統(tǒng) 唱 功 戲。 在 此 期 間， 他 已 顯 露 出 卓 越 的 藝 術(shù) 才 華。 從 民 國(guó) 四 年（ 1915 ） 到 抗 日 戰(zhàn) 爭(zhēng) 前 夕， 是 他 創(chuàng) 造 精 力 最 為 旺 盛 的 時(shí) 期。 這 一 時(shí) 期 他 不 僅 連 續(xù) 排 演 了 一 些 時(shí) 裝 新 戲， 還 致 力 于 古 裝 新 戲 的 創(chuàng) 造 和 傳 統(tǒng) 劇 目 的 加 工 整 理， 完 成 了 京 劇 旦 角 表 演 藝 術(shù) 上 的 重 大 革 新， 突 破 了 傳 統(tǒng) 正 工 青 衣 專 重 唱 功、 不 太 講 究 身 段 表 情 的 局 限， 將 花 旦 和 刀 馬 旦 的 技 巧 融 進(jìn) 青 衣 表 演 中。 他 還 排 演 了 一 些 歌 舞 成 份 較 重 的 劇 目， 豐 富 了 京 劇 的 表 演。 并 對(duì) 舞 臺(tái) 美 術(shù)、 布 景、 化 妝 和 音 樂(lè) 進(jìn) 行 了 重 大 的 有 突 破 性 的 改 革， 一 直 為 后 人 所 繼 承。 從 抗 戰(zhàn) 勝 利 重 返 舞 臺(tái) 到 逝 世， 是 他 藝 術(shù) 生 涯 的 最 后 階 段。 這 一 階 段 他 的 演 出 雖 然 不 多， 但 對(duì) 人 物 塑 造 更 富 于 內(nèi) 在 魅 力， 藝 術(shù) 達(dá) 到 爐 火 純 青 的 最 高 境 界。 代 表 劇 目 有： 京 劇 《洛 神》、 《霸 王 別 姬》、 《廉 錦 楓》、 《天 女 散 花》、 《麻 姑 獻(xiàn) 壽》、 《西 施》、 《宇 宙 鋒》、 《貴 妃 醉 酒》、《抗 金 兵》、《梁 紅 玉》、 《穆 桂 英 掛 帥》 等， 昆 曲 有 《思 凡》、 《喬 醋》、 《鬧 學(xué)》、 《游 園 驚 夢(mèng)》 等。 他 的 《游 園 驚 夢(mèng)》、 《貴 妃 醉 酒》、 《斷 橋》 等 均 已 拍 成 電 影。 梅 派 藝 術(shù) 傳 人 有 李 世 芳、 張 君 秋、 言 慧 珠、 杜 近 芳、 梅 葆 玖 等。

梅蘭芳先生的故事有哪些？(故事的名字)

首次露演申城 一炮打響 1913年秋天，上海丹桂第一臺(tái)老板許少卿專程到北京，邀請(qǐng)名角王鳳卿和梅蘭芳到上海演出。王鳳卿是王瑤卿之弟，初習(xí)武生，后改老生。14歲入四喜班，后搭三慶班，汪桂芬對(duì)其十分賞識(shí)，收為弟子，向他親授了《朱砂痣》《取成都》等拿手杰作，并指點(diǎn)他《文昭關(guān)》《魚(yú)藏劍》等戲目。王鳳卿嗓音寬亮，氣勢(shì)充沛，武功底子深厚。清光緒三十四年（1908）被選入清內(nèi)廷升平署。至民國(guó)初年，他已經(jīng)是南北馳名的須生了。而梅蘭芳只是個(gè)不足20歲、初出茅廬的青年。講定王鳳卿以須生掛頭牌，包銀每月3200元；梅蘭芳以旦角掛二牌，包銀每月1800元。其實(shí)，起初許少卿對(duì)梅蘭芳的藝術(shù)估價(jià)并不太高，包銀只肯出1400元，但王鳳卿是一位熱心提攜后進(jìn)的名家，他堅(jiān)持要加到1800元，并且說(shuō)：“你如果舍不得這個(gè)價(jià)，那就在我的包銀里勻給他400元?！痹S少卿聽(tīng)他這么說(shuō)，才勉強(qiáng)答應(yīng)。 他們到達(dá)上海后，王鳳卿先領(lǐng)梅蘭芳一起去拜訪了新聞界、文藝界的朋友，如《時(shí)報(bào)》的狄平子、《申報(bào)》的史量才、《新聞報(bào)》的汪漢溪，以及文藝界的吳昌碩、朱古微、俞粟廬、徐凌云等。在演打炮戲之前，金融界的楊蔭蓀托人找到王鳳卿，要他們?cè)诮Y(jié)婚堂會(huì)上唱一出《武家坡》。許少卿怕鮮頭被別處搶了去，起初不肯答應(yīng)。后經(jīng)人周旋，才算同意。堂會(huì)地點(diǎn)在張家花園，即張園，也稱味莼園，位于南京西路、泰興路一帶。整個(gè)花園風(fēng)景優(yōu)雅，花木扶疏，士大夫經(jīng)常在此雅聚,這里也經(jīng)常舉辦展覽或進(jìn)行戲曲、文明戲的演出。堂會(huì)設(shè)在園中安塏第的一個(gè)大廳。這是梅蘭芳首次在滬亮相，非同一般，但是，這個(gè)戲他與王鳳卿合作多次，還是輕車熟路，所以他并不慌張。那天，臺(tái)簾一掀開(kāi)，臺(tái)下就是一個(gè)滿堂彩。那段[西皮慢板]和對(duì)口的[快板]彩聲不絕。觀眾對(duì)做功看得也很仔細(xì)，出窯、進(jìn)窯的身段都有叫好聲。觀眾對(duì)這位生疏的角兒非常友善和熱情。王鳳卿的唱腔則更是受到臺(tái)下的歡迎。這次演出非常成功，可說(shuō)初戰(zhàn)告捷。

用兩個(gè)成語(yǔ)贊美梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)

余音繞梁，無(wú)語(yǔ)倫比。 梅蘭芳飾演已故的穆桂英，端莊感人，唱功精湛，演技登峰造極，令人嘆為觀止。他晚年的藝術(shù)風(fēng)格不像中后期那樣豐富多彩，而是趨向于輕盈微妙，更富有內(nèi)在魅力。這標(biāo)志著他的舞臺(tái)藝術(shù)達(dá)到了登峰造極的地步。 通過(guò)不斷努力，梅蘭芳最后取得的成功在京劇的藝術(shù)，結(jié)合青衣，和否認(rèn)者創(chuàng)建一個(gè)獨(dú)特的表現(xiàn)形式和唱歌，被稱為“美學(xué)校”，有很大的影響，并被統(tǒng)稱為“四個(gè)著名的否認(rèn)者”與程商小云和荀首席。丹興派從“梅派”發(fā)展而來(lái)，梅蘭芳是京劇中最出色的演員。因此，梅蘭芳成為中國(guó)第一個(gè)創(chuàng)辦丹教藝術(shù)學(xué)校的人。