【賞讀】萬燕：每個(gè)人都有一本“難念的經(jīng)”

《詩經(jīng)-燕燕》賞析

最早的一種說法是莊姜送別某個(gè)妾室 辛棄疾的“看燕燕，送歸妾”就源于此 后來被人否決了——按照常理推測(cè)，一個(gè)女人不可能揮淚送別曾與自己爭寵的人，更何況是“泣涕如雨”。應(yīng)是古人對(duì)莊姜形象的美化。 說是情人之間相送更為合適：女子將遠(yuǎn)嫁，男子來相送

孫燕姿除了 《我不難過》《我懷念的》還有什么好聽的歌？

相信 我也很想他 很多了

一念之間的歌曲賞析

當(dāng)張杰遇見莫文蔚，當(dāng)悠揚(yáng)清亮的音色遇到搖曳慵懶的聲線，從二人分聲開篇始，到和聲曲終散，用聲音完成了一次看破卻無法放下，癡纏卻無法同往的故事講訴?！罢l面前，一片云里霧里的山”、“那一卷，潑墨留白的分寸感”，兩位歌手似乎唱的是過去的故事，卻因著音樂的滲透，以及真實(shí)的感懷，在弦音微微、琴聲離離中，跨越了時(shí)空的阻隔：塵世凡間，離苦得樂，都只不過一念之間。

一念之間的歌曲賞析

當(dāng)張杰遇見莫文蔚，當(dāng)悠揚(yáng)清亮的音色遇到搖曳慵懶的聲線，從二人分聲開篇始，到和聲曲終散，用聲音完成了一次看破卻無法放下，癡纏卻無法同往的故事講訴?！罢l面前，一片云里霧里的山”、“那一卷，潑墨留白的分寸感”，兩位歌手似乎唱的是過去的故事，卻因著音樂的滲透，以及真實(shí)的感懷，在弦音微微、琴聲離離中，跨越了時(shí)空的阻隔：塵世凡間，離苦得樂，都只不過一念之間。 當(dāng)《一念之間》遇見《道士下山》，當(dāng)戀戀不舍遇到時(shí)代回響，一念成就了永遠(yuǎn)。在張杰和莫文蔚的歌聲中，《一念之間》演繹的是電影中的故事，卻又描述了時(shí)代共通的情感：愛。“你來過，我記得，便是永遠(yuǎn)”不僅因執(zhí)著的情感而令人動(dòng)容，更似離別生死的銘文，兩個(gè)不同的聲音似隔空傾訴，又似耳語哀嘆，引人冥想，過耳難忘。那些年的悟道參禪，在你面前，始終無法說圓；那些百轉(zhuǎn)千回的牽掛，在回首時(shí)，終究念念不忘。 張杰、莫文蔚兩位唱將極富感染力的和音營造了貼合影片情節(jié)與內(nèi)涵的音樂氛圍。陳凱歌認(rèn)為，主題曲中的歌詞“地闊天圓，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，塵世凡間，只不過一念之間”，這句歌詞傳達(dá)的意味非常符合影片的內(nèi)涵。 《一念之間》里的張杰，收斂了高音區(qū)的華彩高亢，一字一句唱到骨子里，一點(diǎn)一滴地滲透出人間的煙火氣和飄渺入云端的仙氣——和以標(biāo)志性陰柔唱腔獨(dú)步樂壇的天后莫文蔚合作，張杰絲毫沒有扭捏感，兩個(gè)人的演唱產(chǎn)生不可思議效果：在大家印象中也許南轅北轍的兩把聲音，卻找到清澈的共鳴碰撞，產(chǎn)生的火花仿佛他們的合唱。 張杰的聲音清亮，柔若無骨又暗藏鋒芒，莫文蔚的聲音清透，媚眼如絲又人淡如菊，兩把“似是而非”的聲音就這樣糾纏著，就像道家講究的“萬事有陰陽萬物有陰陽”，模糊了性別與年歲——“你來過，我記得，便是永遠(yuǎn)，你轉(zhuǎn)身，我經(jīng)過，便是人間”。聲音，性別，年歲，其實(shí)都可以隨時(shí)交替轉(zhuǎn)換，但那份堅(jiān)定不移的愛始終生生不息，純粹，淡然，符合中華傳統(tǒng)，千年亙古不變。縱然這樣的感情觀如今常被大家習(xí)慣性忽略，或者嘲笑“太假”，但是張杰和莫文蔚的詮釋，能讓我們?cè)俅巍跋嘈拧?。張杰和莫文蔚的演唱，是穿梭于人間仙境的真實(shí)與縹緲，仿佛相隔千山萬水，明明近在眼前。 《一念之間》不僅表達(dá)了影片中各個(gè)角色之間細(xì)膩的情感觸碰，更對(duì)影片的宣傳語“一門之隔，兩個(gè)世界”的觀點(diǎn)做出了詮釋，就像影片中王寶強(qiáng)飾演的何安下，通過道觀之門下山入世，從世外清凈之地來到充滿誘惑的紅塵世界，一念之間可能做對(duì)可能做錯(cuò)，可能堅(jiān)守自我，也可能迷失了自己。

一念之間的歌曲賞析

當(dāng)張杰遇見莫文蔚，當(dāng)悠揚(yáng)清亮的音色遇到搖曳慵懶的聲線，從二人分聲開篇始，到和聲曲終散，用聲音完成了一次看破卻無法放下，癡纏卻無法同往的故事講訴?！罢l面前，一片云里霧里的山”、“那一卷，潑墨留白的分寸感”，兩位歌手似乎唱的是過去的故事，卻因著音樂的滲透，以及真實(shí)的感懷，在弦音微微、琴聲離離中，跨越了時(shí)空的阻隔：塵世凡間，離苦得樂，都只不過一念之間。 當(dāng)《一念之間》遇見《道士下山》，當(dāng)戀戀不舍遇到時(shí)代回響，一念成就了永遠(yuǎn)。在張杰和莫文蔚的歌聲中，《一念之間》演繹的是電影中的故事，卻又描述了時(shí)代共通的情感：愛?！澳銇磉^，我記得，便是永遠(yuǎn)”不僅因執(zhí)著的情感而令人動(dòng)容，更似離別生死的銘文，兩個(gè)不同的聲音似隔空傾訴，又似耳語哀嘆，引人冥想，過耳難忘。那些年的悟道參禪，在你面前，始終無法說圓；那些百轉(zhuǎn)千回的牽掛，在回首時(shí)，終究念念不忘。 張杰、莫文蔚兩位唱將極富感染力的和音營造了貼合影片情節(jié)與內(nèi)涵的音樂氛圍。陳凱歌認(rèn)為，主題曲中的歌詞“地闊天圓，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，塵世凡間，只不過一念之間”，這句歌詞傳達(dá)的意味非常符合影片的內(nèi)涵。 《一念之間》里的張杰，收斂了高音區(qū)的華彩高亢，一字一句唱到骨子里，一點(diǎn)一滴地滲透出人間的煙火氣和飄渺入云端的仙氣——和以標(biāo)志性陰柔唱腔獨(dú)步樂壇的天后莫文蔚合作，張杰絲毫沒有扭捏感，兩個(gè)人的演唱產(chǎn)生不可思議效果：在大家印象中也許南轅北轍的兩把聲音，卻找到清澈的共鳴碰撞，產(chǎn)生的火花仿佛他們的合唱。 張杰的聲音清亮，柔若無骨又暗藏鋒芒，莫文蔚的聲音清透，媚眼如絲又人淡如菊，兩把“似是而非”的聲音就這樣糾纏著，就像道家講究的“萬事有陰陽萬物有陰陽”，模糊了性別與年歲——“你來過，我記得，便是永遠(yuǎn)，你轉(zhuǎn)身，我經(jīng)過，便是人間”。聲音，性別，年歲，其實(shí)都可以隨時(shí)交替轉(zhuǎn)換，但那份堅(jiān)定不移的愛始終生生不息，純粹，淡然，符合中華傳統(tǒng)，千年亙古不變?？v然這樣的感情觀如今常被大家習(xí)慣性忽略，或者嘲笑“太假”，但是張杰和莫文蔚的詮釋，能讓我們?cè)俅巍跋嘈拧?。張杰和莫文蔚的演唱，是穿梭于人間仙境的真實(shí)與縹緲，仿佛相隔千山萬水，明明近在眼前。 《一念之間》不僅表達(dá)了影片中各個(gè)角色之間細(xì)膩的情感觸碰，更對(duì)影片的宣傳語“一門之隔，兩個(gè)世界”的觀點(diǎn)做出了詮釋，就像影片中王寶強(qiáng)飾演的何安下，通過道觀之門下山入世，從世外清凈之地來到充滿誘惑的紅塵世界，一念之間可能做對(duì)可能做錯(cuò)，可能堅(jiān)守自我，也可能迷失了自己。

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展幅即見長城像一條巨龍盤蜒在崇山峻嶺之上，巍峨雄偉的氣勢(shì)撲面而來，筆力千鈞，精氣彌漫，構(gòu)圖規(guī)整緊湊。底部繪平坦的山谷，溪流淙淙，中部堅(jiān)硬的山體，盤曲穩(wěn)固，上部峭嶺如脊，城墻牢固矗立，雄偉壯觀，俯瞰煙云杳杳，滌蕩山澗，有“鞭石千峰上云漢，連城萬里壓幽并”之慨。時(shí)隔四十三載，昔日游覽之景象，早已模糊遠(yuǎn)去，長城體貌也只是印記，再次繪作長城，應(yīng)是“筆自縱橫意自閑，寫山隨意似游山”，當(dāng)是黃君璧心中的長城，故而有“舟滿山光秋滿林，天涯游倦促歸心。離鄉(xiāng)幾度寒和暑，惱煞鵑啼意不禁”的幽情。整幅精氣充溢，氣韻生動(dòng)，境界豁然大度，是氣勢(shì)與情懷的完美結(jié)合。 1936年秋黃君璧寫成《國畫與寫生》一文，中間寫道：“吾國繪事固以‘不著跡象’為高，然必先從規(guī)矩入手，而循至于不落跡象，如王安節(jié)所云‘有法之極歸于無法’，故不求表面之酷似，唯騁心游目于物象之外，是為‘抽象寫生’，顯出畫面上超脫與縹緲之極致。”此幅與1937年春所作《長城》構(gòu)圖極似，當(dāng)是對(duì)臨寫生稿所作。從“抽象寫生”概念來看，他不求對(duì)長城的真實(shí)描繪，只求游心在所描繪的長城之中，以筆墨規(guī)矩寫所目所游之物象，寫出他想象的境界。以此證之，《萬里長城》即是“抽象寫生”之大作，他以高簡樸拙之筆寫長城，寫出長城的巍峨雄姿和磅礴氣勢(shì)，傳統(tǒng)技法與寫生所得在畫中結(jié)合地渾然無跡。