《別人的城市》余華

余華是什么意思

余華，意思是 寓意，余生年 華光景。

余華的小說(shuō)哪里能看

追書神器上有

古典愛情 余華

上豆瓣看，有的

余華是誰(shuí)

一個(gè)中國(guó)作家唄

有余華活著英文版電子書嗎

我有的啊。。。。

余華的書哪本最好看

余華最好看的書：《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》、《在細(xì)雨中呼喊》、《第七天》。 第一本、《活著》 余華寫道：活著的力量不是來(lái)自于吶喊和進(jìn)攻，而是忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難。 人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。這一本書最可怕的就是疼痛感?？粗魅斯珰v經(jīng)世間坎坷，卻依然堅(jiān)強(qiáng)的一生，我漸漸明白，或許沒(méi)有比活著更艱難的事，但也沒(méi)有比活著更美好的事。 第二本、《許三觀賣血記》 這本書讓我們知道，生命加載的沉重，并不因走得快一點(diǎn)就能卸下，反而會(huì)因?yàn)楸疾ǜ觿诶邸！对S三觀賣血記》是余華的第三部小說(shuō)，也算是《活著》的姐妹篇。 許三觀或許并沒(méi)有看穿生活的本質(zhì)，但依然在苦難中努力生活著，做著他自己的、他們家的、平凡的英雄。 第三本、《兄弟》 悲劇的根源，究竟是惡掩蓋了善，還是善造就了惡？ 任何人的生活都無(wú)法不被社會(huì)環(huán)境和成長(zhǎng)后的復(fù)雜影響著，于是，宋鋼與李光頭的兄弟情在種種復(fù)雜起來(lái)的生活細(xì)節(jié)的介入中也開始復(fù)雜起來(lái)，眾多其他不得已的情感開始在兩兄弟間慢慢滲入。 矛盾、尷尬、痛苦、無(wú)奈、壓抑、背叛、傷害、愧疚……這一切與無(wú)時(shí)不在的兄弟深情撕扯著，糾結(jié)著，最終讓兩人都走向了崩潰：一個(gè)直接走向了死，一個(gè)茍且活著卻亦對(duì)生了然無(wú)趣。 第四本、《在細(xì)雨中呼喊》 書中說(shuō)，我不再裝模作樣地?fù)碛泻芏嗯笥?，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨(dú)自的生活。有時(shí)我也會(huì)因?yàn)榧拍y以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式，來(lái)維護(hù)自己的尊嚴(yán)，也不愿以恥辱為代價(jià)，去換取那種表面的朋友。 第五本、《第七天》 無(wú)論多么美好的體驗(yàn)，都會(huì)成為過(guò)去，不論多么深切的悲哀，也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。 這本書講述了死亡、婚姻、家庭、愛情，在貧富現(xiàn)實(shí)面前的悲哀與脆弱，金錢天賦閱歷帶來(lái)的差距，很多時(shí)候讓人絕望，我們?cè)撊绾巫蕴帲?

余華在教書嗎

在。余華在教書，余華被聘為北京師范大學(xué)教授。余華，男，1960年4月3日生于浙江杭州，當(dāng)代作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九屆全國(guó)委員會(huì)委員，現(xiàn)就職于杭州文聯(lián)。進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修深造。

余華的《活著》

余華的《活著》是我讀的這個(gè)作者的第二本書，整體基調(diào)有點(diǎn)悲劇，看到最后心里很壓抑，但是主角卻樂(lè)得自在。 《活著》的主角福貴原本是地主家的兒子，從小衣食無(wú)缺，被養(yǎng)得目中無(wú)人，做事不考慮后果，最后他輸?shù)袅思依锏乃刑锏?，變成了窮人。 福貴的父親上廁所的時(shí)候從糞缸上摔下來(lái)，摔死了，后來(lái)福貴的母親，兒子，妻子，女兒，女婿，外孫紛紛離他而去。故事的結(jié)局，福貴一個(gè)人拉著一頭老黃牛在田間耕地。 《活著》這本書篇幅不長(zhǎng)，兩個(gè)小時(shí)便可以看完?？磿臅r(shí)候，不要把目光放在故事上，要多感悟主角的人生。這本書很有意義，讀完會(huì)有收獲的。

余華的人生經(jīng)歷是什么？

余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來(lái)隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過(guò)牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進(jìn)入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之空伍緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發(fā)表小說(shuō)，是中國(guó)大陸先鋒派小說(shuō)的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。著有短篇小說(shuō)集《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《世事如煙》，和長(zhǎng)篇小說(shuō)《斗鎮(zhèn)或活著》、《在細(xì)雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。 事實(shí)上，余華并不算是一名多產(chǎn)作家。他的作品，包括短篇、中篇旅迅和長(zhǎng)篇加在一起亦不超過(guò)80萬(wàn)字。他是以精致見長(zhǎng)，作品大多寫得真實(shí)和艱苦，純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語(yǔ)言秩序，組織著一個(gè)自足的話語(yǔ)系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界及文本真實(shí)。余華曾自言：“我覺(jué)得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺(jué)得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！?

余華推薦書單

余華推薦書單有《三個(gè)火槍手》，《伊豆的歌女》，《禮拜二午睡時(shí)刻》，《孔乙己》，《南方》。 1、余華推薦語(yǔ)：我兒子11歲的時(shí)候，迷上了《哈利·波特》。我告訴他除了《哈利·波特》之外，不妨試著讀一些其他的作品，之后向他推薦的第一部就是《三個(gè)火槍手》。他讀完之后，滿臉驚訝地對(duì)我說(shuō)：‘原來(lái)這個(gè)世界上還有比《哈利·波特》更好看的小說(shuō)！ 2、余華推薦語(yǔ)：我難以忘記1980年冬天最初讀到《伊豆的歌女》時(shí)的情景，當(dāng)時(shí)我20歲，我是在浙江寧波靠近甬江的一間昏的公寓里與川端康成相遇。我曾經(jīng)迷戀于川端康成的描述，那些用纖維連接起來(lái)的細(xì)部，我說(shuō)的就是他描述細(xì)部的方式，他敘述的目光無(wú)微不至，幾乎抵達(dá)了事物的每一條紋路，同時(shí)又像是沒(méi)有抵達(dá)。 3、《禮拜二午睡時(shí)刻》所展示的就是作家克制的才華，這是一個(gè)在任何時(shí)代都有可能出現(xiàn)的故事，因此也是任何時(shí)代的作家都有可能寫下的故事。為什么神甫都會(huì)在一個(gè)普通母親面前不安？為什么枯萎的鮮花會(huì)令我們戰(zhàn)栗？馬爾克斯留下的疑問(wèn)十分清晰，疑問(wèn)后面的答案也是同樣的清晰，讓我們覺(jué)得自己已經(jīng)感受到了，同時(shí)又覺(jué)得自己的感受還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。 4、余華推薦語(yǔ)：在《孔乙己》里，魯迅省略了孔乙己最初幾次來(lái)到酒店的描述，當(dāng)孔乙己的腿被打斷后，魯迅才開始寫他是如何走來(lái)的。這是一個(gè)偉大作家的責(zé)任，當(dāng)孔乙己雙腿健全時(shí)，可以忽視他來(lái)到的方式，然而當(dāng)他腿斷了，就不能回避。 5、余華推薦語(yǔ)：據(jù)我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學(xué)里思維清晰和思維敏捷的象征，前者猶如山脈隆出地表，后者則像是河流陷入了進(jìn)去，這兩人都指出了思維的一目了然，同時(shí)也展示了思維存在的兩個(gè)不同方式。這里選擇的《孔乙己》和《南方》都是敘述上惜墨如金的典范，都是文學(xué)中精瘦如骨的形象。