布匿戰(zhàn)爭——特拉帕尼海戰(zhàn)

阿帕替尼和拉帕替尼相同嗎

靶點(diǎn)不同，用處也不同。阿帕多用于胃癌，拉帕多用于乳腺癌

帕拉蒂尼山的簡介

帕拉蒂尼山亦譯帕拉蒂諾山；意大利語作Monte Palatino。（拉丁語：Collis Palatium或Mons Palatinus）是羅馬七座山丘中位處中央的一座，其為現(xiàn)代意大利羅馬市里所保存的最古老的地區(qū)之一。其高約40多米，在山頂上往下望，一側(cè)為古羅馬廣場，另一側(cè)為大競技場。 根據(jù)語源學(xué)，英語“宮殿”（Palace）一詞乃源自帕拉蒂尼山之名（Palatium），意大利語的Palazzo及法語的Palais等（二詞亦解作宮殿）亦是衍生于此。

尼桑帕拉丁的正時怎么對

發(fā)動機(jī)正時包括兩點(diǎn)：1，配氣正時，按照發(fā)動機(jī)工作循環(huán)的要求，在規(guī)定的時刻開，閉進(jìn)排氣門，使可燃混合氣或空氣進(jìn)入氣缸，并使燃燒后的廢氣排出，2，是點(diǎn)火或噴油正時，按照發(fā)動機(jī)工作循環(huán)的要求，在規(guī)定的時刻在燃燒室產(chǎn)生15000---到20000伏的高壓火花點(diǎn)燃壓縮混合氣，柴油機(jī)是在壓縮行程終了，產(chǎn)生高壓噴油點(diǎn)燃溫度已達(dá)2000度的壓縮空氣使發(fā)動機(jī)正常工作，哈哈！

我想知道丘帕卡布拉的故事

“丘帕卡布拉”(Chupacabra，即山羊吸血鬼)的怪物又在南美洲的鄉(xiāng)村出沒了，令當(dāng)?shù)卮迕窕炭植话?。?jù)悉，這種怪物最早是在上個世紀(jì)九十年代曾在這個地區(qū)出現(xiàn)過。目擊者說，它外形像袋鼠，長著犬牙和雞蛋般大小的紅眼睛,襲擊家畜和村民前，身上還會散發(fā)出一股硫磺般的怪味。一名女子目擊了“丘帕卡布拉”襲擊一只家畜的可怖情景，她描述說,這只野獸看上去就像是一只袋鼠，長著犬牙和邪惡的紅眼睛?！扒鹋量ú祭痹?995年中期在波多黎各的山區(qū)出現(xiàn)過。一些未知的怪物在卡諾瓦納斯鎮(zhèn)以及郊區(qū)頻頻出沒，通過吸干牛身上的血，將它們置于死地。從現(xiàn)場看，這些被吸干血的動物身上只留有一兩個小傷口，那些怪物就是通過這些傷口吸干它們身上的血的。

布匿戰(zhàn)爭是誰引起的？布匿戰(zhàn)爭對羅馬的發(fā)展有什么影響？

是羅馬對外擴(kuò)征引起的；使羅馬勝利占領(lǐng)了歐亞非的廣大地區(qū)，掠奪大量奴隸和戰(zhàn)利品，變得空前強(qiáng)大和繁榮。

帕格尼尼的手有怎么樣的故事？

世界上有人對他的神仿手進(jìn)行過專門研究。研究者之一的美國人申費(fèi)利特醫(yī)生認(rèn)為，帕格尼尼生前患有一種叫“馬凡氏綜合癥”的疾病，這種病也叫“蜘圓戚蛛指癥”或“肢體細(xì)長癥”。這種病造成的四肢邊端部分細(xì)長，關(guān)節(jié)延伸力強(qiáng)等癥狀，使他的手具有特殊的靈活性和柔韌性。這種說法聽起來言之鑿鑿，可實(shí)際上卻是荒謬可笑的。很難想象，帕格尼尼所具有的出神入化的演奏絕技居然是由游腔纖生理上的畸形而造就的。但無論怎么說，帕格尼尼確實(shí)可以演奏出令人叫絕的夢幻般的音樂，也難怪有人要懷疑他的手指是否正常了。那是許多具有高度藝術(shù)造詣的音樂家夢寐以求的手指，事實(shí)上，只有經(jīng)過千錘百煉反反復(fù)復(fù)鍛造，才會出現(xiàn)這樣的奇跡。

帕格尼尼的生平及成就？

帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840） 意大利小提琴大師、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業(yè)余愛好者。父親教他彈曼托林并請了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱亞那最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他立刻能輕松地演奏出來。同時他還學(xué)習(xí)作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱亞那舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當(dāng)時法國著名小提琴家魯?shù)罓柗?克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻(xiàn)給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳朵。1805年任盧加宮廷樂隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現(xiàn)了高超的技巧。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》、《軍隊(duì)奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場面》、《魔女》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內(nèi)樂曲。1840年5月27日夜，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。幼年即學(xué)琴，后去熱那亞和帕爾馬學(xué)習(xí)，九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。 他的演奏將小提琴的技巧達(dá)到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》等。 帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托．科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團(tuán)。11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫．克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。 1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅?。在帕格尼尼為演出無琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄．里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。 1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據(jù)說在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng)，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進(jìn)一步發(fā)展，被拿破侖的妹妹莉薩．波拿巴．巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復(fù)出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。 帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。 帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。 帕格尼尼是一位接觸的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協(xié)奏曲，其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點(diǎn)是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應(yīng)，精彩迷人，無愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創(chuàng)作有吉他曲200首，以及其他各種室內(nèi)樂作品等。 帕格尼尼24首隨想曲 帕格尼尼的這24首小提琴隨想曲，可以說是他小提琴演奏藝術(shù)的代表作品。尤其是其第十三隨想曲（魔鬼的哭聲），第二十四隨想曲（主題與變奏），最有代表性。帕爾曼演奏此曲的版本，被收入“唱片藝術(shù)”300名片之中。就算是再挑剔的耳朵，也不會對俄羅斯小提琴新秀伊利亞．卡勒的這張CD失望。曾獲得帕格尼尼、柴可夫斯基、赫爾辛基三項(xiàng)金牌獎的他，精湛的演奏技術(shù)無懈可擊，更重要的是以超絕技巧為基礎(chǔ)所展現(xiàn)浴火鳳凰般的弓法，熱切地拉出沉郁而熾烈的氣氛。尤以著名的第9號E大調(diào)序奏中多變的音色、氣勢磅礴的強(qiáng)大張力為同曲目之最！美國印第安納州發(fā)巴萊索市（Vabaraiso）的奧倫廳(Orum Hall)是個相當(dāng)適合錄音的場所，適當(dāng)而不過量的堂音，如臨現(xiàn)場的擦弦質(zhì)感，更加強(qiáng)了本片的競爭力。偉大的意大利小提琴家、作曲家，音樂史上最杰出的演奏家之一。出生于意大利熱那亞（Genoa）的貧窮家庭中，五歲學(xué)習(xí)曼陀林，兩年后改學(xué)令他響譽(yù)樂壇的小提琴。九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國。還會演奏吉他和中提琴。 能想象帕格尼尼生前在音樂領(lǐng)域上那是何等地驕傲啊

帕格尼尼的故事

帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團(tuán)。11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫·克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。 　　1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅?。在帕格尼尼為演出無琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄·里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。 　　1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據(jù)說在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng)，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進(jìn)一步發(fā)展，被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復(fù)出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。 　　帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。 　　帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。 　　帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協(xié)奏曲，其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點(diǎn)是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應(yīng)，精彩迷人，無愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創(chuàng)作有吉他曲200首，以及其他各種室內(nèi)樂作品等。

帕格尼尼什么性格好？

固執(zhí)，孤獨(dú)，開朗

帕格尼尼是哪國的。

italia