七聲調式的兒歌有哪些

E為V級音屬于A宮系統(tǒng)的A宮調式；燕樂調式是增加了清角和閏兩個偏音。所以
A燕樂宮調式：a-b-?c-d-e-?f-?g-a
E為V級音屬于G宮系悔辯帶統(tǒng)的A商調式；
A燕樂商調式灶顫：a-b-c-d-e-?f-g-a
E為V級碧蘆音屬于#F宮系統(tǒng)的#A角調式；
#A燕樂角調式：#a-b-#c-#d-?e-#f-#g-a
E為V級音屬于D宮系統(tǒng)的A徵調式；
A燕樂徵調式：a-b-?c-d-e-#f-g-a
E為V級音屬于C宮系統(tǒng)的A羽調式；
A燕樂羽調式：a-bb-c-d-e-f-g-a

最管用
最簡單的方法就是唱旋律，唱出來是不是民族風格判斷

D調最低。
豫劇中七大調式從低到高是D調、G調、F調、C調、降B調、A調、降E調。在近現(xiàn)代豫劇的唱腔中，最常見的是bE（降E調），也是豫劇唱腔的基本調式。但隨著豫劇唱腔藝術的發(fā)展，以及各類型演員音質音域的多樣化，豫劇作曲家們便為他們量身定制了不同的調式，為這些具有特殊音質音域條件的演員發(fā)揮各自的特長，提供了廣闊的空間。

　　七聲調式中的四個偏音分別是變徵（徵音下方小二度）、變宮音、清角、閏(宮音下方大二度)。
　　七聲音階的調式有三種調式形式：
　　1、雅樂音階：
　　在五種五聲調式的基礎上，加入變徵（徵音下方小二度）和變宮音而成。雅樂音階又被稱為衡世或古音階。

　　2、清樂音階：
　　在五種五聲調式基礎上，加入清角和變宮而成。清樂音階又被稱為新音階。

　　3、燕樂音階：
　　在五種五聲調式基礎上，加入清角和閏(宮音下方大二度)。燕樂音階也被稱為俗樂音階。
　　注意:變徵和閏所使用的變音記號，用臨時記號標記，不計入調號。
　　七聲調式是在五聲咐伍調式的小三度音程中間加入不同的“返大偏音”而成。
　　七聲調式與五聲調式相比，特點是增加了半音和三整音的音程關系。七聲調式同樣可以按照五度或四度關系來說明其規(guī)律性。

你提到這三種調式的大小關系是一樣的，這里的“大小關系”我不知道你指的是什么，如果你是指調式音階中每兩個相鄰的音之間的大小二度關系，那么三種調式是不一樣的！
圖中的兩個例子都很典型，就是直接通過分析旋律中出現(xiàn)的音即可輕易判斷出是標答里的調式。例如第一題顯然升C是主音，而且出現(xiàn)的音恰好是E宮系統(tǒng)雅樂調式的所有音；第二題同理。
你可以再仔細判斷一下，如果還有不明白，請追問我并告訴我具體哪里不明白。

我的解釋專業(yè)性強，不可能太通俗！如果有音樂理論基礎，還是會有大收獲的。以前在調式的問題中談到過此類問題！可以翻看從前的回答！大調常見的三種類型，自然大調，和聲大調與旋律大調，主音上方三度都是大三度，主和弦都是大三和弦，三種依次大調色彩越來越少，小調性越來越強。其中的變化在六級、七級音上。如果旋律大調三級音降低半音，就成自然小調了。其中奧秘體會到了吧？
旋律多用大三和弦分解，或用大三和弦做骨架，多用一級到五級的進行，大調性就凸顯出來了。如如春作品《我不知道風是在哪一個方向吹》首段小調，多是小三和弦分解，小調特點明顯，憂郁、黯淡，中段大調，同樣主題變成大三和弦分解，色彩明亮，富有幻想性，調式對比強烈感人。
如《面朝大海春暖花開》主題雖然不是純粹分解和弦，用級進的音程柔化了和弦音調，但和弦骨架清晰，大調性格不會被遮蓋。
再如《那不是我》小調式色彩，但不穩(wěn)定，調式色彩在兩個小調間變換，富有表現(xiàn)力。

　　七聲調式中的四個偏音分別是變徵（徵音下方小二度）、變宮音、清角、閏(宮音下方大二度)。
　　七聲音階的調式有三種調式形式：
　　1、雅樂音階：
　　在五種五聲調式的基礎上，加入變徵（徵音下方小二度）和變宮音而成。雅樂音階又被稱為古音階。

　　2、清樂音階：
　　在五種五聲調式基礎上，加入清角和變宮而成。清樂音階又被稱為新音階。

　　3、燕樂音階：
　　在五種五聲調式基礎上，加入清角和閏(宮音下方大二度)。燕樂音階也被稱為俗樂音階。
　　注意:變徵和閏所使用的變音記號，用臨時記號標記，不計入調號。
　　七聲調式是在五聲調式的小三度音程中間加入不同的“偏音”而成。
　　七聲調式與五聲調式相比，特點是增加了半音和三整音的音程關系。七聲調式同樣可以按照五度或四度關系來說明其規(guī)律性。

滿意答案七聲音階的調式
—
在五聲音階調式的基礎上加入兩個偏音，便構成了七聲音階的調式。七聲音階的調式有三種調式形式：
(1)清樂
—
加清角、變宮；
(2)雅樂
—
加變徵、變宮；
(3)燕樂
—
加清角、閏。

　　大調式特點：
　　大調式為西方傳統(tǒng)調式之一，由七個音組成，共有三種。
　　1、自然大調式。音階結構為1 2 3 4 5 6 7 1，各音級間的關系為大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。
　　2、和聲大調式。和聲大調式的結構是在自然大調的基礎上6級降半音，即1 2 3 4 5 b6 7 1，各音級間的關系為大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
　　3、旋律大調式。旋律大調式是在自然大調的基礎上6、7級降半音，即1 2 3 4 5 b6 b7 1，各音級間的關系為大二度、大二度、小二度、大二度、小二度、大二度、大二度。旋律大調式通常采用下行的形式，上行時其音階結構與自然大調式相同。
　　大調式的一、三、五級為穩(wěn)定音級，合起來成為一個大三和弦；其最大特點是主音與其上方三度音構成大三度音程。

　　小調式特點：
　　小調式為西方傳統(tǒng)調式之一，由七個音組成，共有三種。
　　1、自然小調式：
　　音階結構為大調的6 7 1 2 3 4 5 6，各音級間的關系為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
　　2、和聲小調式：
　　和聲小調式的結構是在自然小調的基礎上升高7級音，即6 7 1 2 3 4 #5 6，各音級間的關系為大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、增二度、小二度。
　　3、旋律小調式：
　　旋律小調式的上行是在自然小調的基礎上升高6、7級音，即6 7 1 2 3 #4 #5 6，各音級間的關系為大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、大二度、小二度。而下行時其音階結構與自然小調式相同，也就是說還原。

　　小調式的一、三、五級為穩(wěn)定音級，合起來成為一個小三和弦；其最大特點是主音與其上方三度音構成小三度音程。

　　五聲調式特點：
　　聲調式是以純五度的音程關系來排列的，是由五個音所構成的調式的。由于這種調式是我國特有的，也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是：宮、商、角、徵、羽。主要特點是：
　　1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向，宮角之間形成五聲調式中唯一的大三度（小六度）。

　　2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。