個(gè)鐘的塔跳類似節(jié)奏兒歌

許多防御性建筑在拿破侖軍隊(duì)入侵格拉茨時(shí)被拆除，少數(shù)殘存的古跡中最有名的當(dāng)屬建于13世紀(jì)的鐘塔，該塔不僅是俯瞰整個(gè)舊城區(qū)的最佳地點(diǎn)，且是格拉茨的象征。鐘塔高28米，有一座巨大的時(shí)鐘。鐘面上兩根鍍金的時(shí)針一反常態(tài)地以短針標(biāo)指分、長(zhǎng)針標(biāo)指時(shí)。原來，中世紀(jì)時(shí)，為了讓山腳下的居民更容易辨認(rèn)時(shí)間，起初造鐘時(shí)只有一根長(zhǎng)針，短針是之后才加上去的。在這旁邊還有另一座建于1588年的鐘樓，每到正午時(shí)分，就會(huì)響起洪亮的鐘聲。這座鐘樓也是由蘭德宮的設(shè)計(jì)者多明尼哥·阿利歐所設(shè)計(jì)，如今已成為格拉茨的地標(biāo)。

就是912除以4再除以3=8.5（下）

練習(xí)跳音的方法如下：

1.反彈力跳音：反彈力跳音是鋼琴演奏中比較重要的一種跳音奏法，多應(yīng)用在相對(duì)孤立或者是相連不太緊密的跳音。

彈奏方法：手指緊貼琴鍵，快速地下彈然后迅速抬起，方向是自下而上的。用一個(gè)比較通俗易懂的話來形容，就是仿佛這個(gè)琴鍵很燙，你稍微碰了它一下，馬上燙得把手彈開。

手指一定要貼鍵，掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固不松松垮垮，因?yàn)槭滞笠揽筷P(guān)節(jié)的沖勁，靈敏、迅速地向上彈起。并且彈起的時(shí)候要注意放松，這樣彈出來的琴聲才會(huì)短促而飽滿。

2.下彈力跳音：下彈力跳音是手指從比較高的地方落下，是從上到下彈奏，主要運(yùn)用于音符較為密集的跳音中。相對(duì)于反彈力跳音是彈奏一些比較輕快的跳音，下彈力彈的跳音會(huì)比較厚重一些。

彈奏方法：手指先停留在半空中，手肘保持穩(wěn)定狀態(tài)，手抬起迅速向下彈，然后馬上回彈到空中。這種方法彈奏出來的聲音，要像蜻蜓點(diǎn)水般急促，并且富有彈跳感。

跳音旅旅的定義：

在樂譜中跳音是在音符上面或下面加一個(gè)點(diǎn)標(biāo)記，這個(gè)點(diǎn)有小圓點(diǎn)“?”和小黑三角“▲”兩種——小圓點(diǎn)表示碧兄演奏的時(shí)候，只彈奏二分之一的音符時(shí)值；三角形則表示彈奏四分之一的音符時(shí)值。

跳音在音樂中主要為了表示短促又輕快地彈出一個(gè)音。

跳音在彈奏時(shí)，觸鍵要敏捷，悔鎮(zhèn)襲同時(shí)還得保證彈奏出來的聲音透亮且有彈性。跳音有助于手指的靈敏度訓(xùn)練，能幫助加深力量匯聚于指尖的感受。

彈奏跳音的好處：因?yàn)樘粜枰Ｄ昃毩?xí)借助手腕、手指和胳膊的協(xié)調(diào)性，所以練習(xí)好跳音，可以幫助我們更好的協(xié)調(diào)好我們的手腕，手指，胳膊和身體的配合度。

1、《孤單芭蕾》

這是許慧欣的歌，非常好聽，孩子們?cè)谖璧傅膶W(xué)習(xí)過程中，會(huì)被音樂打動(dòng)，會(huì)隨著音樂自覺起舞。

2、《八卦哎呀呀》

這首音樂非常歡快動(dòng)感，適合孩子們的快動(dòng)作舞蹈訓(xùn)練。

3、《兩條小魚游游游》

這首音樂的動(dòng)作簡(jiǎn)單易學(xué)，歌曲也天真活潑，適合年幼的孩子舞蹈學(xué)習(xí)。

4、《嗨，我的夢(mèng)》

這是一首動(dòng)感又很上進(jìn)的音樂，可以用這首音樂訓(xùn)練孩子們的舞蹈情感。

5、《papa pinguin pigloo》

這是國外歌曲，活潑歡快，適合讓孩子們進(jìn)行即興的舞蹈動(dòng)作創(chuàng)作。

6、《快樂是能量》

這是高欣宇表演的歌舞，孩子們?cè)谛蕾p音樂的同時(shí)，可以模仿其中的舞蹈動(dòng)作。

7、《夜里下雪了》

這是一首純音樂，充滿想象和美好的色彩，孩子們可以即興進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作和改變。

8、《愛心寶貝》

歌曲好聽動(dòng)作好學(xué)，適合剛剛學(xué)習(xí)舞蹈的小朋友們。

自然跳弓的演奏方法

首先選好擦弦點(diǎn)(即跳點(diǎn))，像演奏短弓一樣控制好弓子，讓弓子平漏稿而直地左右運(yùn)動(dòng)(以肘部為支撐點(diǎn)，用小臂帶動(dòng)手腕，來回磨擦琴弦)。這時(shí)會(huì)完全是在進(jìn)行橘攔短弓圓搜胡練習(xí)，這是第一步驟。第二步驟腕也會(huì)放松。因?yàn)樽匀惶且环N慣性運(yùn)動(dòng)，起跳以后，手腕應(yīng)隨弓子彈動(dòng)的速度自然而流暢地來回牽引弓子左右運(yùn)動(dòng)，不要用手腕動(dòng)作的速度去控制弓子彈動(dòng)的速度，而是隨弓子彈動(dòng)的速度，手腕也左右同步運(yùn)動(dòng)。這時(shí)手腕松馳而自然流暢，內(nèi)弦跳弓的演奏就能輕松而持久地進(jìn)行下去。

(一)若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時(shí)，將弓子磨擦點(diǎn)向弓尖方向移動(dòng)一公分左右即可。若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，也只需在換弦第一音起跳時(shí)，將跳點(diǎn)向弓根方向移動(dòng)一公分左右。這種方法是利用調(diào)整跳點(diǎn)來解決換弦。

(二)若遇到剛換弦?guī)讉€(gè)音后又需要換弦，在這種情況下，用調(diào)整跳點(diǎn)的辦法換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好。這時(shí)可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)整弓子張力的方法來解決。這種方法是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時(shí)拇指向外加力頂推弓桿，同時(shí)中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增加弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等。在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦自然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了。這和方法唯一的缺點(diǎn)是，由于用力增加弓子的增加弓子的張力而使手腕有些緊張，但由于外弦跳弓比較容易，也不會(huì)給演奏帶來太大的困難，并且這種情況(指頻繁地?fù)Q弦)在樂曲中并不多見，時(shí)間也短，用這種方法還是很有效的。